隨後的兩天，萊曼基本是半日在公司處理一些瑣事，半日去檢查一些項目的籌備。
這天上午，萊曼在辦公室喝着咖啡，讀着報紙，很是悠然的時候，魯尼爾-吉斯連忙敲門進來彙報：“那兩個劇本的事找到具體版權人了，不過他們還有一些條件，不願意直接出售。”
不是說是被埋沒許久的劇本嗎？難道也有人慧眼識珠？
萊曼放下咖啡問道：“他們什麼條件？”
“我已經把人請過來了，老闆你去見見吧。”
萊曼聽了便起身跟着魯尼爾往會客室走去。
這樣一大塊肥肉，難道已經被人盯上了？
——萊曼還以爲有人也看上還出錢投資了呢，結果見了面完全不是這回事。
話說，獨立電影人在好萊塢是真的比較難混，主要是沒後臺、沒組織，縱然辛苦打磨出一個好的故事，也得到處乞討式的拉投資，要是有人投錢、投資源，當然最好，也不算浪費一番心血，要是沒人看得上呢？沒有發行公司接手，還沒有資金到賬，上帝也沒辦法把一部完整的電影給變出來。
《陽光小美女》和《朱諾》就是如此。
這兩劇本早幾年前就完成了，但寫這劇本的編劇只能說勉強能在好萊塢混口飯吃，又不認識啥大人物，自然就這樣被耽擱下來。
反正，萊曼到了會客室，看見裡面幾個陌生人，爲首者以一位穿着灰色外套的四十多歲留着一圈鬍子的瘦高白人，另一個則是三十歲左右畫着淡妝穿着針織裙的白人女性，兩人身後還跟着三人，都在互相討論着什麼，而等到萊曼和魯尼爾進來，立馬就不說話了。
旁邊，魯尼爾上前介紹道：“這位是螢火蟲的大老闆，萊曼-拉斯特。”
“這位是《朱諾》的作者迪亞波羅-科蒂。”——一位女性。
“這位是馬克-特託圖，一位製片。”
“這兩位是喬納森-戴頓、維萊莉-法瑞斯，一對夫妻，也是mv導演，各大當紅的歌星都有找過他們拍攝mv。”
萊曼邊打量這這幾個人，邊堆起笑容招呼道：“你們好。”
魯尼爾接着提醒道：“《選美小小女》的故事改編權已經被馬克-特託圖以25萬美金的價格買下了。”
灰色外套的瘦高白人，也就是馬克-特託圖恭敬的說道：“我希望這個項目能與貴公司合作，並由我擔任項目製片。”
其實，《陽光小美女》這個項目的誕生的確艱辛。
原時空04年的時候，焦點影業是第一個有意向拍攝的，但在項目審查階段，一衆高層幾經商酌還是放棄了爲影片投資，原因嗎，是覺得劇本太過平淡，題材也沒什麼新意，講述家庭關係的作品沒一百部也有八十部，大部分不被觀衆買賬，風險過高。
就這般，劇本雪藏五年後第一次露面就被再度扔進垃圾堆，但那一年，製片人馬克-特託圖發現了這個一再被輕視的劇本，看完之後有所觸動才用25萬美金從焦點那裡又買回了電影改編版權。
接着，到處拉投資。結果是他們只花了800萬美金，卻在北美拿下接近6000萬的票房，成就福克斯探照燈影業的那一年的風光——發行工作是探照燈接手的。
但這時空，由於魯尼爾的推薦，萊曼也讓人早早的過去聯繫，《陽光小美女》的工作才進行到選定導演，項目都還沒開拍，就更別提尋找發行商了。
聽到馬克的要求，萊曼頗爲理解，畢竟這位製片人爲了這個劇本到處想辦法，期間那麼多難處都一一的克服，怎麼可能因爲一家電影公司願意投資就全面奉上。
魯尼爾做不了主的事情，對萊曼來說卻是一句話的事。
萊曼笑道：“當然，成人之美的事情爲什麼不做呢？我們不僅可以提供院線資源推動電影上映，還可以承擔投資預算，更好的拍攝此片。”
旁邊魯尼爾插話道：“我就說吧，螢火蟲是很有誠意的。”
馬克-特託圖鬆了口氣。
本來還以爲螢火蟲會跟那些製片廠一樣不是不看好，就是敷衍，根本沒什麼好話，好態度。
現在這般，有過對比之後受到那麼多白眼哪能不願意接受？
你對人家客氣，人家對你自然也客氣。
至於這兩位選定的導演，萊曼當即也表示支持，哪怕夫妻二人玩的是mv，但翻看履歷也是科班出身，不至於說不了解電影製作，再者，扎克-施耐德和邁克爾-貝不也是mv導演然後進入電影圈的。萊曼倒也不會傻到去質疑執導的能力。
畢竟就算沒有他的干預，這電影也是很好的拍攝出來了。
而且人家前面做了這麼久的準備，如果不行，想必馬克-特託圖第一個不答應。
“通知一下利亞姆，讓他過來制定簽署發行合約。你們劇組現在還差資金嗎？”萊曼問道。
馬克-特託圖看了一眼喬納森-戴頓，見他一臉苦笑，也是有些不好意思道：“我們能拉到的資金有限，我也不止一次否掉一些花費較大的場景了，甚至服裝方面，我們還想讓演員自籌，拍攝地也因爲太遠，選在了阿爾伯克基......”
聽到製片和導演的一陣訴苦，萊曼才知道《陽光小美女》確實投入了這三人太多的心血。
導演自不必多說，喬納森和維萊莉有這樣的機會，當然想從mv圈子跨步到電影圈子，不盡心都不行，畢竟關係到未來事業更好的發展——拍mv在整個導演行業都擡不起頭，連電視劇副導演都能輕易給予鄙視。
而馬克-特託圖則單純的想把這個故事拍好，不然也不會自己花錢把改編權拿到手。
“預算還差多少？”萊曼又問。
“300萬就行了。”馬克想了會，答道。
“那行，簽完發行合約，我會讓人把錢打到帳上，至於拍攝，你多多費心，其他的就交給螢火蟲了，我們會妥善的安排推廣工作。”
“好的。”
三人一陣激動。
沒想到製作最艱難的部分會這樣幸運的度過。
一旁的迪亞波羅-科蒂也同樣感同身受的內心喜悅。
她與《陽光小美女》遇到的事情差不多，同樣的沒人看好，最後還是入了一位加拿大製片的眼，才能被搬上大銀幕。
而她的要求就更簡單了，除了擔任劇本編劇，還希望能加入螢火蟲影業。
是的，剛剛萊曼和馬克的談話，讓她覺得能在這樣的公司，這樣的老闆下面工作，會是一件讓人舒服的事情。
萊曼笑着與她握手，“科蒂女士，像你這樣文筆出衆、經驗豐富的編劇正是螢火蟲一直渴求的，所以，非常歡迎。”
螢火蟲的編劇部門常駐員工才五六人而已，堪堪形成一個小組，而像喬納森-諾蘭這種與他哥相互助力的創作人才，對他哥的項目會付出很多的精力，至於其他方面自然就花費的時間少了。
是以，螢火蟲對於編劇人才確實缺乏。
尤其是迪亞波羅-科蒂這種女性編劇，更能填補細膩、女性題材的空白，當然是歡迎之至。
——就算她不開口，萊曼說不定都會提一嘴能否加入螢火蟲。
既然這樣，她有心，萊曼有意，而且她本就是個在編劇工會掛名接單的獨立編劇，入職方面無比簡單。
而加入螢火蟲之後，她的第一工作當然還是負責《朱諾》的劇本編寫，她那平淡、細膩的文風纔是這項目成功的關鍵——本來未成年人受孕的題材就很鋒銳，如果拍的深刻一點，變成說教，那就看着讓人討厭了。觀衆都是有逆反心理的，尤其青春期觀衆。