郭大路兩篇短文，搞的整個華夏議論紛紛，即便是看不慣他平素行爲的一羣人，在這個時候，也不得不佩服郭大路這傢伙的文筆。
一個寫武俠的作者，搞起純文學來，能達到這個地步，那簡直就是一個奇蹟。
“大路啊，我是白壽寧！”
這幾天好聲音欄目的籌備工作已經到了尾聲，一些人員調度以及與各個地方電視臺的合作事宜都已經商談好了，但是有些細節上的問題，電視臺臺長陳秉淵不敢大意，特意跑到郭大路家裡請教，生恐辦砸了。
兩人正在商談這個問題的時候，主管文化產業的白壽寧白二爺給郭大路打來了電話，“大路，我們這個京城話劇團已經重組完畢，現在呢，想要搞一場代表性的劇本，你之前可是答應我，要給我們劇團寫一個本子哦，現在是不是該動筆了？不怕你笑話，現在話劇不好做啊，沒有好的本子，就算是有好的演員也不行啊。”
前段時間因爲京都話劇團擅自以郭大路的《阿Q正傳》作爲話劇不告而演，使得郭大路勃然大怒，炮轟話劇團，弄得整個京都話劇團臭名遠揚，上級部門不得已將原本的話劇團團長調走另用，就連劇團的團員也都被打散了重組，有實力的留下，沒本事的走人，很是動了一番手術。
但是臭名已經出去了，再想洗白可就不是一件容易的事情了，更何況此時話劇團的沒落已經成了大趨勢，現在的小年輕都喜歡看電影，看明星的演出，已經很少有人有耐心看話劇了，只有一些小資，或者是刻意追求品味的觀衆，纔會特意來觀看話劇演出，然後對外吹噓自己觀看話劇時的情形。
這些人看話劇不是爲了欣賞話劇的內容，而是爲了向別人裝逼，以顯示自己的品味高雅，他們這是爲了看而看，真正的話劇愛好者已經不太多了，就像是現在的小劇場相聲，觀衆也少的可憐。
本來看的人就少，現在又因爲郭大路出了這麼一檔子事，肯支持京都話劇團的觀衆已經是寥寥無幾，老是這麼下去，京都話劇團非死不可。
所以現在重組之後，白壽寧第一個想到的就想借用郭大路的名氣，來帶動整個劇團的活力。
“劇本？劇本早就寫好了！”
郭大路聽到白壽寧的話後，毫不猶豫，“是我給你們送去，還是你們自己來拿？”
“寫好了？這麼快？”
白壽寧吃了一驚，“我現在就讓新團長去你那裡拿去，怎麼能勞煩你親自來送？”
白壽寧是主管文化的大佬，他一聲令下，鮮有人不敢聽的，也就在通話之後不到半小時，京都話劇團的新團長邵紅旗來到了郭大路家裡。
邵紅旗此人，是一名老話劇演員，當年演過不少經典的話劇人物，後來從政，擔任了京城話劇文化辦公室的主任，主管話劇工作，有時候也去話劇院擔任教學老師，在話劇界有很大的名聲。
在原來的話劇團團長被調走之後，上面考慮了一下，決定讓邵紅旗來接手這個爛攤子，換別的人恐怕也壓不住底下的人。
這人手腕很硬，初次到任，便將整個京都話劇團仔仔細細洗刷了一遍，但凡吃空餉沒本事的人，全都被他清除，一下子讓整個話劇團的員工減少了一半，然後他從各地劇團開始挖人，又把他的幾個得意門徒叫到了身邊，將近半年的時間，纔將京都話劇團進行了重組。
現在得了白壽寧的吩咐後，他不敢怠慢，直接就從話劇團趕到了郭大路家裡。
這人有五十來歲，長得很結實，與同齡人的大腹便便截然不同，身上有一種常人所沒有的精氣神。
“郭爺，白主任都給我說了，他讓我來向您這裡拿劇本，我琢磨着啊，光來拿劇本可不行。這劇本是劇本，表演是表演，我們要是不能瞭解您這劇本的思路，我們肯定就演不好。所以，我想請您有空的話，去我們劇團指導一下，給我們講一下劇本中人物的特徵與形象，不然的話，這人物形象光憑猜測的話，根本就豐滿不了。”
這人很會說話，但卻隱隱有一種很難發現的傲氣，雖然隱藏的極深，但還是被郭大路給看了出來。
“邵老師，您可千萬別喊我郭爺，你這年紀這麼喊我，那是折我的壽！”
華夏話劇界就沒有不知道邵紅旗的，郭大路對此人也早有耳聞，“您還別說，我還真想去你們話劇團走一趟，這個劇本先給你，三天後，我再去你們劇團學習一下。”
邵紅旗道：“那好，我就喊你大路吧！”
他很是虛心的請教道：“大路，你這個話劇的名字叫什麼？”
郭大路從書房裡拿出一個裝訂好的本子，“你來看看吧！”
邵紅旗恭恭敬敬的雙手接過，看了看封面上的大字，“茶館？這說的是茶館裡發生的事情嗎？”
郭大路笑道：“是啊，邵老師拿回去看看，看看有什麼地方不對，還請您指教一下。”
“不敢，不敢！您是文學家，我是個演戲的，我哪有資格指教您呢？”
他拿着郭大路的話劇劇本回到團裡之後，迫不及待的打開翻閱。
他這人看書有個習慣，一般都會看三遍，第一遍看，乃是飛快的掃視，只看大略，第二遍則是從新將書籍的思路以及裡面的人物進行一下分析，到了第三遍纔是精讀細讀，務求將整部書裡的事件人物形象都給完全消化。
但是郭大路給他的這個劇本，他看到第一遍就被驚着了！
這個話劇的背景，是京都的老茶館，一個小茶館幾十年的興衰，以茶館中來來來往往的客人，描繪出了時代變遷中的底層百姓處境，以及戊戌變法到抗戰勝利前後的社會情況。
這部話劇以小見大，折射出大時代的風雲變幻，裡面出現了十幾個人物，每個人都有他的特點，每個人都有他的職業以及品性個性，關鍵是劇本中透露出來的濃濃的京片子味道，實在是太貼切當時的社會環境了。
邵紅旗搞了一輩子話劇，深知話劇的難搞，自從建國以來，華夏的話劇就一直沒有得到創新的機會，不是不想創新，但寫了很多劇本在臺上排練，全都不足以作爲劇團裡的保留節目，就一直沒有一個代表性的節目。
郭大路雖然在業內是個文學怪才，但寫小說與寫話劇畢竟還是有不同之處，邵紅旗不怎麼相信郭大路能把話劇寫好。
但這部《茶館》看完之後，邵紅旗好長時間沒有回過神來，他此時雖然沒能將裡面的人物形象吃透，但心中卻隱隱生出來一個感覺，“或許華夏建國以來，堪稱不朽的話劇節目已經誕生了！”