小瓊斯固然是代表加斯佩在外交際的，但他認識的人，毫無疑問也肯定是這個領域的，記者也是如此。理查德是《華盛頓郵報》相當資深的社會藝術線的記者，比nbc的格瑞斯要老資格很多，他跟瓊斯父子的相識，也持續了近三十年之久。
換而言之，加斯佩·瓊斯還沒有引入聖馬丁島的時候，理查德就已經負責跟瓊斯這條新聞線了，三十年下來，理查德自己都快成了加斯佩·瓊斯研究領域的專家。
他完全瞭解，加斯佩在藝術領域的地位，他或許少見於社交媒體，甚至傳統媒體，但在拍賣場上，加斯佩從未缺席過，而且幾乎只要有作品上拍，當年度一定位列全美拍賣紀錄前十，很多時候都是最高，在全球範圍內也差不多。加斯佩本身就不是一個高產的藝術家，如果說之前蓋蒂藝術中心、普拉多美術館等等這些機構都在“搶”林海文的作品，但近二十年來，他們搶奪加斯佩作品的烈度，只有更高。
而在純藝術理論的領域，加斯佩的地位更是非常崇高——他本身是新達達主義的旗手，代表畫家，而和其它這一流派的畫家不同，他還啓蒙了波普主義的誕生，往往很多時候他的作品會被放到波普的範疇當中，而波普不管爭議多大，不管林海文是不是喜歡、認可，但事實上，這一藝術流派的影響力之巨，在抽象主義這個大籃子裡頭，是數一數二的。
某種意義上，說他是波普藝術之父，也不是完全不可以的。
所以這樣一個人，現在他的兒子說，他在學習林海文創造的藝術，從淺層面來說，源古典主義非常偉大，足以讓這個世界上最頂尖的藝術家去參考，卻嘗試，但如果從更深層面去考慮——一個終生追逐抽象的頂尖藝術家，在人生暮年，選擇重新學習古典學院領域的新流派，這難道不是對自己過去數十年藝術人生的否定麼？而同時，這難道不也是對抽象，對波普的否定麼？
在爭論如火如荼的現在，加斯佩這個動作一旦公開。
林海文要躺贏了？
“瓊斯先生知道，我是說他或許只是手癢，想要試試看這種新技法？”理查德艱難地詢問到。
但小瓊斯下定決心之後，反倒更加灑脫了，他還有心情看理查德的笑話：“是麼？不過我覺得不太像啊。”
“嗯？”
“總之，我已經有差不多十年，甚至更久的時間，沒有見到他如此慎重地拿起畫筆了。”小瓊斯從理查德驚變的神色中，得到了一絲安慰和開心：“我們在交談的時候，他說了一個很有意思的理論，伯納德·帕里斯你知道的對麼？”
“做光和空間的裝置藝術那位？”
“是的，我父親說，假如林海文誕生於帕里斯之前，他認爲帕里斯絕對會成爲一個源古典主義畫家，而不是一個三維的，立體的裝置藝術家。他覺得，安格爾之後這些畫家，可能都是因爲能力、天賦和勤奮的不足，而導致他們無法獲得林海文這樣的突破，而且還理直氣壯地偷懶，號稱從外在轉向內在，從油畫畫布轉向三維裝置——他們都是失敗者、平庸者。”
顯然，加斯佩在跟自己兒子說起的時候，比在大都會更加尖銳、直接，也毫無顧忌。
小瓊斯聳了一下肩膀：“我懷疑即便我不說，等他嘗試了林海文的技法，不管成功或者失敗，他都會自己說的。”
“上帝。”
“或許林海文就是上帝派下來的。”
“那他老人家可送錯了地方，華國可沒有多少人信仰他。”理查德撇撇嘴：“而且上帝座下，如果有林海文這樣的侍者，那我們對他老人家的脾性一定是有誤會了。”
林海文當然不是上帝派來的，他是惡人谷派來的。
“不管怎麼樣，接下來是你的工作了。”
“……是的。”理查德覺得肩膀上一下子沉重很多。
不過他的動作是很快的，雖然是半個加斯佩·瓊斯的研究專家、信奉者，但他的主要工作，仍然是《華盛頓郵報》的資深記者，對於這麼重磅的獨家大料，當然是不可能拖延的。
要知道，nbc的那個醜女人，這次可是出了大風頭，也不知道是把大都會的哪一位給伺候舒服了。
《華盛頓郵報》第二天即刊文報導了。
“……此外，本報聯繫到加斯佩·瓊斯先生的兒子，著名畫家羅曼·瓊斯先生，他告訴了我們一個震驚的消息……是的，加斯佩先生就是這麼說的，他對源古典主義和林海文的認同程度之深，出乎所有人的意料，我們現在還不確定，加斯佩先生是否確實已經全面否定了，他業已追逐半個多世紀的藝術，轉而拜倒在林海文的腳下，但足夠肯定的一點是，源古典主義對當代藝術主流帶來的衝擊力，可能也遠遠超出了我們的想象……”
如小瓊斯、理查德等人所想。
即便林海文自己在紐約大學也提及了加斯佩的一些態度，但他自己出來說，跟小瓊斯出面確認，再加上《華盛頓郵報》這樣的權威媒體的加持，效果是截然不同的。
一個案子，原告的指責，必須得要證人的證言，甚至被告的認罪，才能夠成爲事實，不是麼？
這一次，傳統藝術媒體的速度，甚至比社交媒體傳播的還要快。
“加斯佩·瓊斯代表抽象主義認輸？”
“新的藝術主流流派誕生了？全球頂尖油畫藝術家加斯佩·瓊斯，正在學習源古典主義。”
“大師加持！林海文和源古典主義正在展現威力。”
而這些傳統媒體的極速跟進，彷彿一個一個的基站，以他們爲中心，在社交媒體上迅速擴散，每一家媒體的評論轉發，走在把這個消息傳播到角角落落。
一位科普加斯佩·瓊斯的網友，也得到了很多的轉發和點贊。
“爲了避免一些人犯下低級的錯誤和露出醜態，我必須先給你們科普一下，加斯佩·瓊斯這個人……是的，現在你們明白了吧？”
——“明白？不，我更不明白了，林海文正在跟他的流派打仗，然後作爲流派領導者，他去追隨林海文了？”
——“你無法理解藝術家的腦回路。”
——“不，應該說這纔是真正的藝術家，對他來說，這個世界上，已經沒有比追隨更高的藝術價值還要重要的事情了。林海文的出現，讓他停頓的藝術之路有希望繼續前進，我完全能夠理解加斯佩的心情。在這種追求面前，什麼流派之爭，什麼主流末端，跟他有什麼關係麼？他又沒拿這一份工資。”
——“說實話，之前我一直在關注這件事，很多人，應該說是絕大部分的人，都在誇林海文，誇的非常誇張。但我卻一直沒有真實感受，唯獨現在，當我看見加斯佩·瓊斯的態度，我才知道，我才意識到，林海文那幅畫究竟意味着什麼，究竟有多大的突破。”
——“還是那個詞，我已經說了無數遍：難以置信。”
網友們對一個86歲的頂尖藝術家，沒有什麼可噴的，對加斯佩，他們始終存有敬畏之心。
但業內反而這種敬畏會少一些。
“他確定沒有老糊塗麼？或者是今年颶風太多，聖馬丁島上風太大，把他吹壞了？”卡迪跟傑夫·昆斯抱怨道：“還有你，我不明白，你爲什麼要對記者說那些誇他的話。”
“我只是說了實話。”
“美國是個垃圾國家，這也是實話，你會出去說麼？”
“……如果需要的話。”
“……”
“卡迪，你太緊張了，我知道你不喜歡林海文，他脾氣是不太好，但我們這一行，脾氣好的並不多，不是麼？”傑夫·昆斯倒挺平和的：“而且很重要的一點，林海文做了再多突破，但有一點他沒有突破，也突破不了。”
“什麼？”
“門檻！”傑夫一點也不諱言他們是一羣沒技術的：“當代藝術爲什麼蓬勃發展，因爲它放大了精神層面的東西，而縮小了物質層面的要求。《黑龍潭》那個層面的罩染技法，沒有二十年學習，根本不可能入門，更遑論做到林海文這一步——”
卡迪迅速打斷了他：“但林海文只有26歲，他18歲纔開始學習的。”
“……他是個例外。”傑夫被噎了一下，搖搖腦袋：“林海文幾百年只有一個，不會那麼容易出現第二個的。這麼高門檻的技法，而現在是二十一世紀了，你覺得會有幾個年輕人會願意潛心去學習？時代不同了，幾百年前那種，找一個小村落，一邊學習，一邊種土豆，一個生孩子的時代，已經過去了，林海文再厲害，也無法對抗這個時代。”
卡迪被說服了。
因爲他自己就是基本功學煩了才轉而畫抽象的，而且後來發現腦子裡垃圾很多，才得以出名了。
“你說的沒錯。”
傑夫·昆斯笑了笑，還想說點什麼，就看到自己的助理跑了進來。
“怎麼了？”
“格哈德·裡希特的發言人向媒體證實，裡希特先生也在學習林海文的技法。”