日本競爭不過中國，其原因有很多方面，如日本瓷器供應量不穩定，易碎、交貨慢、交貨中常有缺斤少兩的欺騙行爲、日本翻譯人員的加價等，但根本上還是因爲價格比中國瓷器貴——即使問題很多，但只要有價格優勢，總還是有一定市場的。
關於日本瓷器價格昂貴這個問題，荷蘭東印度公司在檔案裡有很多記載。
如1686年的記錄顯示，日本瓷器“如此貴以至於我們不敢也不能同意這個價格，以免將來擔責，因爲荷蘭售價只有這個的一半”。
又如1750年的記錄顯示，荷蘭東印度公司試圖向日本發樣訂購瓷器，但卻被開出了“離譜的不合理的”價格，因此交易未達成。
日本瓷器價格如此之貴，有其深層次原因，一是據《檢法富強錄》記載，日本色料都是從中國進口的，至少色料成本就高於中國。
二是技術原因，日本的制瓷技術較中國落後，所以產量不穩定，質量也不如中國瓷器。
面對這樣一個結局，中國瓷器最終通過競爭將日本瓷器擠出國際市場，既值得國人驕傲，也值得深思。
當時中國是靠裝飾水平和技術優勢通過公平競爭將日本瓷器擊敗的，而日本瓷器面對劣勢，甚至使出了許多不公平的手段，如在瓷器貿易中進行欺詐等等。
這種情況反倒更像是我們中國當下常發生的事情，所以，中國瓷業的振興，歸根結底還是要靠裝飾水平和技術取勝。
有了收穫，自然就高興，不過韓孔雀也沒有因爲收穫了兩個大盤，就直接回去，反正陳青他們要晚上才能到達，這段時間，韓孔雀就打算消磨在這個跳蚤市場之中了。
“老闆，我查了一下，沒有查到伊萬里大盤的市場價格。”這個時候，黃山開口道。
韓孔雀呵呵一笑道：“這隻能說明中國伊萬里的數量太少，所以價格纔會高，有人說能夠用一件伊萬里大盤換一套大別墅，還真不是吹牛。”
“可是，網上的報價都很低，這種瓷器最多也就值個幾萬塊。”金妖也開口道。
韓孔雀道：“這當然是有原因的，就說你們，你們是喜歡西方的古董，還是中國範的古董？”
“自然是我國的了，西方的這些都是什麼？花裡胡哨，看着就跟花孔雀一樣。”黃山道。
金妖一聽，哈哈大笑起來：“老闆，黃山在鄙視你。”
黃山一想，不對啊！他怎麼能夠用花孔雀，來形容金碧輝煌的伊萬里瓷器呢？這犯了老闆的忌諱。
韓孔雀反而沒有想到這一點，他一擺手道：“事情就是這樣，一般的中國伊萬里瓷器，不適合中國人的審美觀點，所以很難賣出高價，但清早期的中國伊萬里不同，特別是我們買的這兩件，是典型的中國人物山水畫，跟大批量的外銷瓷的風格是完全不同的。”
“中國伊萬里”代表的是中國外銷瓷，“伊萬里”代表的是日本精品瓷器，它們目前的市場表現完全不同的。
中國外銷瓷實際包含兩大塊，一是民窯瓷器的外銷，這批瓷器當時在國內外兼售，如今也是國人赴海外淘寶的重點對象之一，在國外價位也較高。
二是專門面對海外銷售的瓷器，諸如“中國伊萬里”、克拉克瓷、紋章瓷等等。
由於這些瓷器的裝飾不符合我們的主流審美，所以價位一直不高，就算身處目前世界範圍的中國藝術品熱潮中，一些精品的紋章瓷，或者大件克拉克瓷的價格，也不過幾萬元人民幣而已，一般的小件克拉克瓷價格也就數千元，由此也凸顯出收藏價值和增值空間。
而且由於這批瓷器國內存量較少，許多紋飾如徽章又都是外國文化中的元素，國內不易理解，所以價格也就沒有被炒起來，這樣一來，仿品還相對較少，購買的安全性較高。
事實上，國內一些藏家和博物館，都已着手收藏這類器物了，畢竟這種瓷器也是代表了國內最頂尖的制瓷工藝。
當然，還有一個問題就是牆內開花牆外香，中國人不待見並不代表外國人不喜歡，所以一些精品的外銷瓷，在國外都能夠賣出高價。
而韓孔雀購買到的這對伊萬里大盤又有所不同，它是真正的中西合璧，既有着西方人喜歡的璀璨，又有着濃濃的中國人文風格。
這樣的藝術品，不管是中國人，還是外國人，都會喜歡，所以市場價格更高，但這樣的伊萬里瓷器，實在是太少，所以市場上纔會沒有明確的價格。
但是，從一些流傳出來的傳說當中，這樣的中國伊萬里，絕對能夠換到一套大別墅，而在美國，一套大別墅的標準是多少？
最少也要十萬美元起，也就是差不多超過一百萬人民幣，當然，就這樣也不過是有價無市，就算有人想要購買，也買不到。
所以，韓孔雀在網上遇到的那個美國收藏着，纔會抱着一件日本伊萬里，就說是中國伊萬里，他要換一套大別墅。
“如果按照物以稀爲貴的原則來說，不是應該日本伊萬里的價格更貴嗎？畢竟日本伊萬里瓷器最後被中國瓷器擊垮了，數量應該更少纔對。”木靈問的問題比較有深度。
韓孔雀輕笑道：“這種事情不能用簡單的數量來判定，其實這主要取決於藝術品的質量，還有市場，日本伊萬里的質量就不說了，肯定是不如中國伊萬里的，就說市場，其容量就太小。”
當然，市場容量是一方面，還有一個方面是制度，與熱火朝天的中國市場不同的是，日本瓷器市場近30多年來表現一直比較穩定。
以日本jaa公司拍賣爲例，從20世紀70年代至90年代，日本瓷器的成交價位一般在幾萬日元，漲幅不大。
從90年代至今，日本經濟一直處於滯漲狀態，日本瓷器的拍賣也未出現大的波動。
同時，日本一些主流拍賣公司的秘密報價規則，也抑制了藝術品價格的上漲，如古裂會，要求競拍人，事先通知拍賣公司競拍價格(拍之前還可調整一次)，最終價高者得。
這樣大家在互不知情下的競拍結果，反映的是藏家對藝術品價值的理性認識，不容易高價迭出，出現較大泡沫。
另外，日本社會如今存在少子化趨勢（人口結構呈現明顯的高齡少子特徵），喜歡收藏的年輕人也越來越少，在拍賣場很少有年輕人出現。
簡言之，相信未來較長時間裡，如果僅靠日本社會的購買力，日本藝術品的價格都不會太高。
如在以拍賣日本藝術品見長的古裂會，2012年9月的第68回拍賣中，一件初期伊萬里瓷器(17世紀初至中葉，14×14×2釐米。)，從5萬日元起拍，最終以5.6萬日元成交。
事實上，在日本成交的大部分瓷器的價格，都在數萬日元上下，摺合人民幣上千至上萬元不等，與火熱的中國瓷器行情相比，無疑是相當實惠的。
當然，日本瓷器中的名家作品會相對較貴，但比較我們的名家作品，還是小巫見大巫的。
目前，國內已有少數藏家，注意到了日本藝術品的收藏，相信不久的將來會在中國逐漸形成一定氣候。
同時也必須看到，日本瓷器畢竟體現的是異域文化，而且缺乏日本本土資金的炒作提升，因而對中國人來講，日本瓷器的價值與價格，都不可與中國瓷器相提並論。
故涉足日本瓷器收藏，不能抱着太多功利目的，還是從喜好出發爲妥，要不然很可能血本無歸。
逛了一圈，再也沒有發現什麼感興趣的，讓韓孔雀有點失望。
“老闆，你看看這種紅珊瑚，我看着很不錯。”就在這個時候，木靈開口道。
韓孔雀一愣，道：“這個我們並不缺。”
海洋之中的紅珊瑚多了，也許對別人來說，並不容易採集，但對韓孔雀，或者韓孔雀的家人來說，實在沒有什麼難度，而他們的珠寶公司，現在主打的一項就是紅珊瑚。
因爲來的太容易，而且還能買的上價格，周美人自然是不會放過，所以韓孔雀對市場上的珊瑚製品，從來都不太關心。
“這是牛血紅，真正的紅珊瑚當中的珍品。”看到有人過來，攤主立即熱情的招呼。
“牛血紅？”韓孔雀還真沒有聽說過這種說法。
“夏威夷牛血紅珊瑚，最頂級的珊瑚。”攤主解釋道。
這個時候，韓孔雀才醒悟過來，原來是夏威夷產的紅珊瑚，這個韓孔雀到是知道，聽說夏威夷紅珊瑚質量十分不錯，很受市場歡迎，算是鳳凰珠寶的一個很強力競爭者。
夏威夷羣島是一個美麗的海島天堂，那裡也是紅珊瑚的主要產地之一，而且那裡出產的紅珊瑚很有特色。
夏威夷海域的紅珊瑚除了產自200-400米的海底外，還有些產自2000米海底深處的深海紅珊瑚。(未完待續。)