“還是放棄抵抗吧，你不是我的對手。”我說。
“我的人馬上就要趕過來，大人物大勢已去，你還是投降吧。在這個城市裡，只有我能保證你和你同伴的安全。”米哈恰夫還想威脅我。
我搖搖頭，指着他手中的軍用匕首：“扔了吧，對我不管用。現在，你老老實實陪我去大人物的住處，我就饒你一命。”
“大人物已經成了階下囚，再去也沒有用。所有人都會聽從我的命令，你也最好一樣。”米哈恰夫咬牙切齒地說。
我伸出手，他動都不敢動，任由我捏住刀尖，將那把匕首拿過來。
我拖着他下了鐵梯，撿起地上的手槍，迅速轉入向西的岔路。
“得手之後，他們怎樣通知你？”我問。
起初，米哈恰夫垂着頭，不想回答，當我把匕首壓在他脖子上時，他終於開口：“他們會發射綠色信號彈，通知城外的裝甲部隊猛烈攻城。同時，他們這支小部隊將會摸上城牆，解決所有的狙擊手。城內只剩老弱病殘，沒有人能阻擋他們。所以說，現在無論你做什麼，這座城池都已經淪陷了。”
他說的是實話，裡應外合，防守者的確已經無力迴天。
我向西面的天空望，知道綠色的信號彈隨時都會升空而起。
“還有什麼？”我問。
“我得趕到秘密藏寶庫去保護一幅畫，那是遠在柏林的納粹元首點名要的。”他回答。
“什麼畫？”我問。
“是一幅來自中國的畫，很早以前，我國的探險家從中原的西部戈壁灘上弄回來的。”他回答。
我立刻想到了莫高窟壁畫，要知道，那時候中國西部只有石窟和寺廟當中才能找到各種名畫。北方聯盟探險家採用各種手段坑蒙拐騙，將那裡的名畫洗劫一空，運回國內。當中的大多人根本不是爲了藝術，而是爲了獻給國王或者待價而沽。久而久之，所有的藝術品都被收入北方聯盟的國庫，成了皇帝的專屬物。
“畫的內容是什麼？”我追問。
米哈恰夫搖頭：“我不知道，柏林那邊只是給了一個編號——一百零二。”
“那幅畫藏在哪裡？”我又問。
米哈恰夫向東南方向指了指：“國家博物館的地下室。”
我停下來低頭思索，納粹元首不會爲了一幅普通的畫而大動干戈，並且傳下特殊命令。只能如此解釋——這幅畫對納粹的國運非常重要，所以元首纔會下令務必拿到它。換個角度思考，襲擊隊的任務並不只是控制大人物，肯定還有找到那幅畫的使命。也就是說，只要找到那幅畫，守株待兔，襲擊者就會自動跟過來。
在我看來，大人物是沒有生命危險的，讓他活着對納粹元首更爲有用。在這個年代，領袖的影響力非常巨大，如果大人物肯投降，只要發一道全國命令，整個北方聯盟的領土馬上盡歸納粹。
“好了，我們去國家博物館。”我說。
米哈恰夫一愣：“我們不是去救大人物嗎？你對他的生死不是看的很重嗎？”
我不想向他解釋，拖着他的手腕，改變方向，直奔東南。
這邊的古老建築沒有經受炮火的洗禮，大部分都非常完整，保留着二百年前統治者的喜好特徵，富麗堂皇，造型優雅。
一路上，米哈恰夫不斷地斜着眼打量我，臉上不時流露出困惑。
或許他以爲，我來這裡的目的就是拯救大人物。
國家博物館的樓頂鋪砌着金色的琉璃瓦，遠遠望去，金碧輝煌，威嚴之極。
“不走正門，直接去地下室。”我說。
我們從那棟建築物的北面向下，經過了一道多達五十級的階梯，進入了一座散發着潮溼氣息的巨大地下室。
地下室的各個路口仍然留着警衛值班室，但是卻空無一人。現在全城皆兵，所有的人都已經上了戰場，根本無暇顧及國家博物館。
我們進入了地下三層，停在一扇暗紅色的大鐵門前。
“就是這裡，編號一到二百的寶貝都在裡面。”米哈恰夫說。
“開門吧，我們一起去找一百零二號。”我說
米哈恰夫取出鑰匙，打開了鐵門上的老式銅鎖。
鐵門後面是無數高達屋頂的架子，上面擺放着各種各樣的古老物件，有畫冊、圖書，也有玉器、青銅器，一看就知道是從不同地方掠奪來的各國珍品。
這些當然都是價值連城的寶貝，但是，一直存放於此，不見天日，他們的價值根本體現不出來。如果是一個古董商人到了這裡，一定會欣喜若狂，因爲只有他才知道，每一件寶貝的歷史和國際市場的價格。
對於我來說，他們只是古物，不會對我的生活產生任何影響。
鐵架子上的每一件物品都有編號，我們沿着鐵架子中間的通道往前走，很快就找到了一百零二號。
那是一個卷軸，裝在一隻紫黑色鐵皮桶裡面。按照裝裱工藝分析，卷軸至少有三百年以上的歷史。
“就是這個。”米哈恰夫說。
這是納粹元首要的東西，一定異常珍貴。
架子共分五層，卷軸放在最高的地方，我們必須踮着腳尖，才能把它拿下來。
我沒有輕舉妄動，因爲迄今爲止，米哈恰夫並沒有說明卷軸究竟珍貴在哪裡，似乎也沒有完全把納粹元首交代他的核心問題說出來。
“我把它取下來。”米哈恰夫說。
“元首還向你說過什麼？有什麼需要補充的嗎？”我問。
米哈恰夫皺着眉想了想，緩緩搖頭：“沒有啦，他的傳令兵只跟我說要一百零二號，其餘沒有任何交代。”
“關於這幅卷軸，你肯定查過資料，有發現嗎？”我又問。
談話之時，我不動聲色地觀察米哈恰夫的表情。現在，他的眼睛連續眨着，按照心理學上的解釋，一定是心懷鬼胎。
他又搖頭：“沒有查到什麼，博物館的記錄中只說這幅卷軸來自中原西部，其它再也沒有什麼文字說明了。”
我立刻意識到，他突出“文字說明”這一點，就是癥結之所在。
“沒有文字說明？其它的說明呢。”我淡定地盯着他。
中國古代曾經有大量的象形文字存在，在不同國家的人看來，那些象形文字是圖畫，不應該歸結爲語言文字。如果有人用象形文字來解釋這幅卷軸，那麼，米哈恰夫就會狡猾地辯稱這些不是文字說明。
米哈恰夫還想隱瞞，眼珠連續轉了幾次，接着搖頭：“的確是沒有什麼說明，關於這幅卷軸，拿下來打開看看，一切就全明白了。”
我後退一步，提防任何危險。當他反覆強調要把卷軸拿下來時，我就意識到，在這裡一定藏着危險變化。
“我不想殺你，但並不代表我不敢殺你。所以，你最好不要給我任何殺人的理由。”我說。
事實的確如此，我不願向米哈恰夫動手，否則的話，在鐘樓上他早就是個死人了。
我雖然進入了這座戰火中的城市，但歷史就是歷史，現代人不要隨意去改變它。我們面對人類歷史這種恢宏鉅著時，一個人的力量和見識實在是太渺小了，不會是救世主，更不是新歷史的締造者。
米哈恰夫是大人物身邊的要人，他有什麼閃失，很可能就造成大人物的思想變化，從而導致北方聯盟的治國方略產生改變，那我們這個世界就危險了。
“我已經說了實話。”米哈恰夫說。
“什麼是實話只有你自己知道，我一定要你明白，死亡離我們有多近。”我說。
“把卷軸拿下來，展開看看，你我都會明白，這樣不好嗎？”米哈恰夫又焦躁起來。
我用眼角餘光尋找着可能的退路，在這個古老的地下室裡，一旦有危險，最好的做法，就是奪門而出。仔細想來，這裡看着是地下室，其實也可以被當作一座地下古墓。只要上面的鐵門一層層關閉，縱有通天的本領，也無法逃生了。
我不擔心米哈恰夫當面算計我，只擔心他也是出頭鳥、替罪羊，出賣別人的同時，又被別人出賣，那就太危險了。
“我先把它拿下來再說。”他說。
不等我開口，他就踮起腳尖，雙手捧住了鐵皮桶，輕輕地拿下來。
卷軸的寬度約有兩尺，從它的直徑算，其長度約有兩米。裝裱卷軸的紙張和綢緞已經變成了深黃色，邊緣出現了潮溼的黴斑，好幾個地方變爲灰黑色。懸掛卷軸的絲絛原本應該是紅色，現在卻變成了焦黑色。
卷軸的歷史一定非常悠久了，在被文物販子偷走之前，至少已經存在了數百年。具體年份，只要經過碳測試就能確定。
“現在打開它，就能知道，一百零二號物品的秘密了。”米哈恰夫說。
他抓住卷軸的頂部，我雙手託着捲起的部分緩緩後退，讓卷軸一點點打開。
卷軸中的畫面是盛宴中的人物，與很多古畫一樣，繪畫風格十分傳統，一筆一畫，工整有力。
全部打開之後，我看到了這幅畫的名字——《敦煌夜宴圖》。
這樣的內容令我有些失望，因爲中國古畫中有太多描寫宴席、喝酒的題材，比如最著名的《韓熙載夜宴圖》，毫無新奇之處，只不過是爲了記載地主貴族們華麗悠閒的生活。
這幅畫與敦煌、莫高窟的神秘文化沒有任何交集之處，似乎根本沒有必要藏在這裡，不應該引起納粹元首的高度重視。
“你確定，納粹元首要的就是這個？”我問。
“一百零二號。”米哈恰夫指着架子上的編號，“我只是按照編號來找，至於他真正想要的是什麼，不是我應該關心的。”
“一定還有什麼，是你沒有講出來的？”我說。
米哈恰夫搖頭：“我沒有辦法證明自己，但我們都看到了，這就是一百零二號寶貝。至於納粹元首到底要什麼，一旦城池淪陷，這裡所有的東西都屬於他，任由他挑選，不是嗎？”
我也搖頭，嚴肅地告訴對方：“城池不會淪陷，北方聯盟也不會崩潰。恰恰相反，納粹裝甲部隊將會在首都城外遭遇前所未有的大敗。”
米哈恰夫大笑起來：“你在說笑話嗎？如果你看過大人物桌子上的戰報，你就知道，敵方無論是在坦克性能上、數量上還是後續攻擊上都遠遠超過我們的部隊。在平原地區，一輛裝甲車的殺傷力抵得上一支五百人的部隊。算了算了，你不是軍事學家，這樣描述，你也不會懂。總之就是一句話，現在連大人物都知道已經大勢已去了，任何試圖挽回敗局的不是騙子就是傻瓜——你是哪一種？”
按照現有的局勢，我很難反駁米哈恰夫的話，但是，只要我和顧傾城發力，局勢立刻就會扭轉。
“把卷軸捲起來吧。”我說。
在捲起那幅畫的過程中，我仍然在思考，同樣的古畫千千萬萬，爲什麼納粹元首會單單挑中這一幅？
我突然發現，卷軸背面凹凸不平，竟然全都反襯着一片片鱗甲。
“龍鱗圖？這難道是傳說中的古代逆紋龍鱗圖？”我大大地吃了一驚。