突然間，我心裡出現了另外一個聲音：“殺了左豐收，只能平息事端，這不是上策。”
我屏住呼吸，沉心靜氣，仔細地聽那個聲音。
這其實是我內心的第六感發出的聲音，每逢關鍵時刻，都會適時出現，在我面前呈現出不同的解題思路。
“試問一下，自己到敦煌來的目的是什麼？難道不是揭開反彈琵琶圖的秘密嗎？你反覆到這洞窟裡來，殫精竭慮，窮盡思維，唯一的目的，就是徹底發掘它的秘密，找到它與你的過去之間存在的某種必然聯繫，對不對？三年，你爲此輾轉反側，困頓不已，連人生的理想追求都淡漠了。眼下，終於有人要幫你打破桎梏，你爲什麼要退縮呢？一葉障目，不見泰山。有人能夠替你拿掉遮在眼前的那片葉子了，高興還來不及，爲何要阻止呢？”那聲音繼續說。
我轉過身，無聲地盯着反彈琵琶圖。
那舞姬的臉時而清晰而切近，時而模糊而遙遠。
我聽見自己的心聲迴應：“任由左豐收行事，只怕會失控。消滅左豐收，就是要細水長流，慢慢地解開謎題。否則，最終結果呈現出太阿倒持的事態，更不是我們想要的。”
那聲音反問：“慢慢解開謎題？再給你三年，能解開嗎？或者兩個三年，總共六年、九年、十二年，能有把握解開嗎？三年又三年，人生有幾個三年？直接說吧，上世紀那麼多三年又三年，那麼多來自全球各地的研究專家齊聚敦煌，又有誰解開了莫高窟的秘密？就算是王圓籙道士發現藏經洞，也不過是誤打誤撞罷了。事實上，誰都很清楚，如果循着正途去走，漫說是三年了，就算是三十年、三百年，都未必有人真正領悟莫高窟的秘密，找到反彈琵琶圖裡蘊含着的深奧妙義。現在，正是一個不破不立的機會。左豐收搗毀了反彈琵琶圖，那他就是千夫所指、人神共憤的破壞者，以後將被釘在中華歷史的恥辱柱上，就像燒燬了圓明園的八國聯軍那樣。你，任何事都不做，任何力都不出，也許就能坐收漁翁之利，豈不美哉？”
我必須承認，那聲音說得很正確，而且幫我繞過了一個道德的難題。
建國之後，莫高窟壁畫已經成爲受到中國法律明文保護的文物，任何人破壞他，都會入罪定刑。另一方面，破壞者還要背上“毀滅人類文明”的民間千年罵名。
左豐收當然不會在乎這些，因爲他反叛黃花會之時，已經成了膽大包天、肆無忌憚的江湖暴徒。
莫高窟一戰之後，勝了，他會遠走歐美；敗了，也許就舉槍自殺。所以，他將全部希望寄託於“煉蠱師之矛”，就是要孤注一擲，在112窟掘出一條道路來。
理論上，我的確可以坐享其成，等到他做完了百分之九十九的解謎工作，最終背後一擊，從他手中拿走勝利成果。
如此一來，我既達到了自己的目的，又不會有任何損失名譽的風險。
“事情並非如此簡單，我們可以黑吃黑，外面很多勢力也在等着黑吃黑。蟬和螳螂、黃雀和獵人不知有幾百種，全都暗中窺探，謹慎選擇着出手機會。更重要的是，沒有人知道敦煌天機究竟是什麼，如果那不是能夠搶奪的實物，而是一種一次性使用的機會，我們豈不是白白痛失好局？”我的心聲反駁。
當兩種聲音左右互搏時，我更傾向於自己的心聲。
同樣的情形發生在我決定離開港島的前夕，我最終聽從了心聲，毅然決然告別雷動天，踏上了與江湖舞臺背道而馳的退隱之路。
這一次，我暫時不知道自己將如何抉擇。
那聲音再次反駁：“我只是強調，這是個機會。如果不利用左豐收，而是力阻他的行動，只會讓自己陷入雙倍危險之中。如果命都沒了，還拿什麼解謎？”
我的心聲沉默了，因爲這是實情。
即使全力以赴，我也未必能順利阻擊“煉蠱師之矛”。
良久，我的心聲纔再次響起：“左豐收已經是江湖大鱷，如果等他獲得了敦煌天機再行阻擊，只怕爲時已晚。在我看來，就算敦煌天機永沉大海，也比落入左豐收的囊中更合適。”
那聲音哂笑起來：“是啊是啊，那樣肯定安全，但你追尋的目標呢？是不是百年之後空留遺恨？沒有人找到敦煌天機，戰鬥紛爭、江湖殺戮就永遠不會停息。左豐收死了，還有第二個、第二十個左豐收站起來，生生殺殺，無休無止。爲什麼不趁着現在爲敦煌天機劃上一個句號呢？風險越大，利潤越大，這是不變的商業規則。”
我重重地抹了把臉，沒有容許“心聲”第二次發表意見。
這是在112窟裡，要解決困惑，還是得從壁畫中尋找答案。
我走向反彈琵琶圖，凝視着反彈琵琶圖的舞姬。
從繪畫藝術分析，女相與身段有着隋唐時略顯浮誇失真的人像風格，但她彈奏琵琶的那隻手卻是十分寫實，修長、圓潤、靈巧而勻稱，與現代繪畫中的手指技法相似。
百年以來，很多音樂家都提出過“恢復反彈琵琶樂曲”的想法，都想根據舞姬手指接觸琵琶絲絃的位置確定其音符，然後藉此譜寫出一首琵琶界的傳世佳作來。
可惜的是，僅憑一兩個音符就構思出整首曲子，實在是難上加難。到了最後，不同國籍、不同門類的音樂家所創作出來的曲子千差萬別，從重金屬到抒情曲，從交響樂到民樂小調，根本就沒有一點點共性。於是，音樂家們的這種想法徹底失敗了。
“你想用反彈琵琶的曲子來告訴世人什麼？你在壁上千年，就快到了解脫桎梏的時候了。”我喃喃地說。
很多美術界的哲學家說過這樣一些玄之又玄的話：“肖像畫、人物畫完成後，被描繪的對象就像被囚禁在一個平面的牢房裡，永遠無法解脫。即使這些人死去百年千年，其相貌依舊被死死地釘在畫框中。這是一件異常殘酷的事，只有打破畫框，撕掉畫作，那些死去的靈魂才能徹底獲得解脫。”
正是基於這種論調，我纔會向着反彈琵琶的舞姬如此說。
她在壁上千年，左豐收毀滅112窟，她的牢房被打破，其囚禁命運也就到了盡頭。
“到那裡去，到那裡去。”那個聲音突然說。
“到那裡去，趕快到那裡去——”我的心聲也吶喊起來。
兩種聲音幾乎同時響起，在我心底激盪着。
我扶着石壁站起來，稍稍定了定神，緩步向前走，一直到了反彈琵琶圖的前面。
恍惚之間，我看到舞姬的五根手指正在琴絃上曼妙地揮灑拂動着。
以我對音樂的認識，看得出她此刻彈的是一段音符密集、調式跳躍、節奏鏗鏘、音聲激昂的曲子。
我聽不到琵琶聲，卻能感覺到舞姬胸中亟待抒發的昂揚情緒。
“你要說什麼？你要表達什麼？”我看着她的臉，真的希望下一秒鐘她能突然從壁畫中復活，緩緩走下來，告訴我那個已經被保守了千年的敦煌天機。
“戰爭，她演奏的曲子一定是講述了一場曠世之戰……”我感受到，她雖然沒有參與戰爭，但卻對戰爭某一方的勝負極爲關心，猶如南宋黃天蕩一戰中梁紅玉擂鼓助陣一般。
現在是二十一世紀，戰爭早就過去，天下太平，盛世安穩，但她爲戰爭彈奏的這一曲，卻成了永恆的經典畫面。只可惜，世人只知她是爲了盛大宴席獻藝，渾然不覺她心中系掛的到底是什麼。
“這裡將是終點，一個或者揭開秘密或者毀滅秘密的地方。既然這樣，再流連下去，也是無益，不如早做打算。大毀滅就要來了，趕緊行動吧。”那個聲音說。
在這裡，我似乎能夠深刻體會到畫中人難以言說的情懷。她在壁上，無言地供人觀瞻了千年，絲毫動彈不得，縱有萬般無奈，也只能隨着時間飛速流逝。
“世間事，不如意者十之八九。”我無限感傷地低語。
我的心聲也隨着我的情緒變化而低沉起來：“這時候，應該及時做個抉擇，或戰或避，或順或逆，必須做決定，剩餘的時間真的不多了。”
左豐收勢大，“煉蠱師之矛”來勢洶洶，無論我怎樣抉擇，都難免陷入進退維谷的境地。
我黯然想到，如果此刻身在局外，擁有一支長槍，就能在高處遠距離射殺左豐收，解決一切問題。
黃花會餘黨雖多，但卻沒有可用的將才，能夠完成這種任務，白白地錯過機會。
一戰至今，狙擊步槍的出現，讓奇兵制勝有了無數的可能性。比起冷兵器時代的“萬馬軍中取上將首級如探囊取物”，現代狙擊手更勝一籌，可以在一瞬間扭轉戰局。
槳蘭舟不是那種狙擊手，她對大局的判斷力雖強，卻不能身兼數職，負起狙擊手的重擔來。
我凝視那舞姬太久，以至於思想恍惚，將發生在莫高窟的一系列戰鬥放在一邊，全心全意地爲對方籌謀。
實際上，壁畫只是壁畫，畫中人不過是畫家們根據思想深處的記憶描繪出來的，她能代表的，只是畫家的思想。
我如果將某些遙遠的片段可以加諸於她的身上，就有點牽強附會了。
“我會阻止一切不好的事發生，讓你永遠地留在這裡，直到所有的秘密在該解開的時候自然顯現答案。”我說。
明明知道畫中人不會聽見，我仍然鄭重地右拳當胸，向她起誓。
我深吸了一口氣，轉過身，緩步向外走。
左豐收站在洞窟外的欄杆邊，背對着洞內。左右兩邊，十步之外，站着他那羣荷槍實彈的從人。
見我出來，所有人都暗無聲地舉槍，向我瞄準。
這種情況下，左豐收一聲令下，我就免不了橫屍於地。
“把槍收起來，怎麼可以這樣對待貴賓？”左豐收舉起右手，依舊背對着我，輕輕搖了搖。
那些人立刻垂槍，但所有不懷好意的目光全都集中在我身上。