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在現代節奏越來越快的社會之中，愛情已經逐漸流失，以前人們還習慣的說“用錢買不來愛情”、“用錢買不來幸福”，但現在人們卻更多習慣於討論真愛背後所需要的經濟基礎，而社會上還殘留多少真正跨越一切界限的真愛，沒有人能夠給出回答。當你還在爲了生計犯愁時，愛情顯然成爲了奢侈品。
所以近兩年愛情電影又逐漸有了復甦的勢頭，人們都希望在電影裡來尋找到生活裡逐漸消失的愛情。暑期檔裡“假結婚”能夠取得如此優秀的成績，就是一個很明顯的信號。
作爲一部愛情電影，“一天”上映之後，依靠埃文-貝爾和安妮-海瑟薇的強大號召力，票房表現就不會差太多，但人們更加關心的是，繼“戀戀筆記本”之後，埃文-貝爾生平第二部導演的愛情電影、同時也是他個人第一部嚴格意義上來說的愛情電影，質量到底如何？從首映式結束之後觀衆們的表現就可以看出，至少第一波的反饋信息給出了正面積極的信號。
隨後，第一批專業影評火熱出爐，關於“一天”的第二波反饋信息正式問世。
“洛杉磯時報”意外地成爲了第一個發佈評論的專業媒體，他們在百分滿分制的打分系統裡，給出了九十五的高分，一清二楚地看出他們對這部電影的讚賞。
“其實這是一部不溫不火的電影，如果你期待‘戀戀筆記本’式一見鍾情後上演一場轟轟烈烈的愛情，那麼你定然看不下去，這更像是‘神秘肌膚’那樣需要細細品味、慢慢思考的作品，因爲伴隨着電影的推進，你會進入埃文-貝爾所編織的一個童話世界，然後流連忘返。
回想，人生之中關於感情，因爲懵懂而錯過了多少，還是因爲內心太過於清楚而不敢去面對。最終擦肩而過。他和她相識二十年，漫長的二十年。
二十年中的前五年，德克斯特一如既往地揮霍着自己的青春靚麗、金錢地位，在一個又一個女孩女人之間流連忘返，疲憊了之後在艾瑪的身邊停留。他清楚的是她不會離開他。他可能又那麼一點點愛她；二十年中的前五年，艾瑪出身在一個普通家庭，在一家墨西哥餐廳打工，隨時隨地恭候他的光臨。她希望有那麼一瞬間德克斯特會放棄自己放蕩的生活方式，說愛她。二十年中的前五年，我等着他們說愛對方，然後滾滾牀單。
二十年中的第二個五年，德克斯特的事業扶搖直上。繼續在不同的女人的肚皮上辛勤耕耘，可是他母親因爲癌症而離開了，他仍然想找她傾訴，不過她卻說她不喜歡他了；二十年中的第二個五年，艾瑪的事業終於開始起步，與她的夢想接近了一點，可是他依舊不改風流做派，對生活毫無目標，沉淪在毒.品和酒精之中。變得真讓人討厭，但很痛苦的是，她還是愛着他。十年過去了，他結婚了，她同居了。不過不是和彼此，我仍然期待着他說愛她，然後發生一夜.情。
二十年中的第三個五年，德克斯特跌落谷底。事業失敗、婚姻破裂，他開始縮手縮腳。他甚至不敢告訴她，他愛着她；二十年中的第三個五年，艾瑪魅力四射，事業成功、戀情美滿，她嘗試遺忘過去，不再記掛着他，但她內心是否還有他，只有她自己知道。十五年過去了，我想應該成爲情侶卻固定在知己位置上的兩個人，會不會就這樣分手，過上自己魂不守舍的生活，從此不可能再做.愛。
然而，在二十年的最後一個五年，他們等待了那麼久，眼神互相交流了那麼多次，終於邁出了最後一步，當看到他們激動擁吻的一幕，讓觀衆激動得無法自已；當看到他們走到一起的時刻，無所謂尺度無所謂性.愛，一切都已經美好得讓人羨慕。可是，當我們靜心期待着美好的時候，生活裡留下的永遠都是遺憾。
在電影的最後，我很難再繼續看下去，因爲埃文-貝爾用了最爲平實的鏡頭，將最最細膩的感情生動地牽動了出來，真實得讓人感受到，這不是遙不可及的，這就是在我們身邊發生的故事。
我們不由在想，如果你是德克斯特，轉過身告訴那年穿着旗袍的艾瑪說你愛她，這樣二十年的時間裡幸福會不會多一些，遺憾少一點？如果你是艾瑪，給自己最愛的他一個狠狠的耳光，告訴他，混蛋，我愛你，你愛我嗎？
可我們都知道，如果沒有這二十年的醞釀，如果沒有這二十年的相知相守，如果沒有這二十年的糾結徘徊，也許德克斯特還是德克斯特，艾瑪還是艾瑪；也許他們會在一起，但卻很難再有之後的二十年了。這段感情之所以真實之所以美好之所以珍貴，就是因爲他是德克斯特，她是艾瑪，他們彼此相守了整整二十年。
一句‘我愛你’其實並不難，難的是這句告白背後那相濡以沫的真摯情感，這纔是‘一天’這部電影真正打動我們的地方，同時也是埃文-貝爾賦予這個故事最美好的部分。那一份屬於愛情最純粹的感動，在‘一天’緩慢而靜謐的畫面之中，猶如涓涓細流緩緩匯入每一個觀衆的心底。”
“洛杉磯時報”這篇標題叫做“摯愛成殤”的評論，將“一天”的整個故事站在全局的立場上進行了十分細膩的分析，同時也揭開了北美第二波反饋信息的序幕。
“紐約時報”來自尼爾-達西的評論則延續了“洛杉磯時報”的好評，送上了九十分的評價之餘，用“靈魂伴侶”這樣的標題定位，爲“一天”整個故事定下了基調。
“我個人認爲，真正的好電影，需要的不是奢華的道具、炫目的特效和不找邊際的吹噓，而是讓觀衆動心的故事，讓觀衆在電影時間內的蕩氣迴腸，在別人的故事裡體味不一樣的人生，對着自己熟悉卻又陌生的回憶，在兩者的交集之處產生共鳴。當一部電影能夠帶着我們進入這種境界，那麼它就是不折不扣的好電影。而所謂的導演、演員、投資、票房、評論都只是附加價值而已，埃文-貝爾的電影，就是這樣的電影，這也更加堅定了我的這種個人意見。
‘一天’，就這樣毫無徵兆地帶給了我蕩氣迴腸、久久不散的感動。
毫無疑問，這是一個愛情故事，德克斯特和艾瑪兩個人的愛情，經過二十年的糾葛，雖然他們沒有在一起卻又不離不棄，見證了彼此平凡人生的滄桑與甘苦、冷暖與悲歡，最終這才堅信自己的真愛就是對方。只有艾瑪才能讀懂德克斯特的才華，也只有德克斯特才能給予艾瑪真正的快樂，這二十年的生活，不是虛度、不是蹉跎、更不是錯過，而是成長，他們可以自信地對彼此說，‘我的世界只有你最懂’。
埃文在這一個故事裡爲我們提出了這樣的一種假設，那就是如果有一個異性知己，在你生命中的每一天，你的生活將會怎麼樣？當你把一個放不下的人放在了心底，那麼還有多少空間留給別人？
顯然，這種平衡是很難把握的，對於一般人來說，當肉體得到滿足之後，精神上的寄託就顯得尤爲重要，但前提是肉體必須要得到滿足，而這種需求對於正常的、年輕的、充滿活力的身體來說，那是無處不在的，德克斯特和艾瑪在無數個場合都可以發現這種來自於肉體上純粹的吸引，而當他們出現了類似笑場之類的尷尬之後，選擇了理智的交流，放棄了激情的交纏，這也使得他們成爲了彼此特別的存在，純情得像是當今社會的異類。
其實人的本性中都有純情的一面，也就是精神上的渴求，特別是對於當今社會都市人越來越孤單寂寞的精神生活來說，尋找一個精神伴侶也就成爲了格外重要的過程。尋找到精神伴侶已經十分不容易了，更加困難的是在男女關係上並不越過界限，而是海闊天空地讓對方保留屬於自己的生活，不管對方做出地選擇自己內心多麼難以接受，都要把悲傷留給自己，將祝福放在朋友的行囊裡，目送着對方離開。因爲，他們是朋友，不是戀人。
德克斯特和艾瑪幸運地找到了彼此，並且堅守了二十年，雖然說歲月像是把無情的刻刀，改變了他們的模樣和生存狀況，但同時也雕刻出她們愛情璀璨的光芒，在三年不見的重逢裡、在無話不談的傾訴裡，他們互相牽着彼此的手，一起在艱苦的生活之中緩慢前行。可是當他們選擇走到一起時，還未說完溫柔，就已經天人兩隔。
艾瑪的離開，與其說是現實的必然或者藝術的需要，不如說是兩個人關係走勢的註定結果。艾瑪用十七年的守候等到了三年的幸福，但是德克斯特卻要用自己的餘生爲之前十七年的揮霍付出代價，就像兩個人之前相知相守的歲月裡一樣，德克斯特將會和回憶永遠生活下去。
人們總是在失去之後才懂得珍惜，德克斯特的人生在經歷了跌宕起伏之後，終於學會了珍惜，並且要爲自己的揮霍堅守餘生。這不是一個二十年的故事，這是德克斯特和艾瑪兩個人一生的故事，蕩氣迴腸得如同一闋史詩。”
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