單日銷量五十八萬，首周銷量一百八十五萬，“五”的發行掀起了整個2008年音樂市場的新一輪狂潮，再加上年初的李爾-韋恩，2008年音樂市場的回暖態勢十分喜人；而事實上，這也是自2006年“四”的發行之後美國音樂市場最喜人的表現。
仔細回想一下，二十一世紀以來單週銷量最高的前三名分別是“四”、“五”、“三”；二十一世紀以來專輯銷量突破一千萬的分別五張專輯是林肯公園、亞瑟小子、埃文-貝爾，其中埃文-貝爾就貢獻了三張；二十一世紀以來公告牌單曲冠軍最多的，專輯冠軍週數、蟬聯週數最多的，單曲和專輯同時位列冠軍的次數最多的，全部都是埃文-貝爾。
將這一系列數據換成一句話就是：現在的美國音樂就是埃文-貝爾一個人獨步天下，毫不爲過。
“埃文出馬，誰與爭鋒”的態勢確實是音樂市場里根深蒂固的一種觀念，埃文-貝爾對於整個美國音樂市場的拉動能力，甚至於對音樂產業的影響力，都是難以估量的。暫且不說十一音樂旗下那一系列表現出色的歌手，將目光鎖定在埃文-貝爾本人身上，“五”這張專輯贏得的口碑在近兩年時間內根本沒有可以比較的對象，甚至於延伸到更長的時間內，都很難找到相提並論的佳作。嚴格來說，從“二”之後，埃文-貝爾基本上就是自己和自己的戰鬥，無論是口碑還是銷量，都是如此。期間的亞瑟小子、賈斯汀-汀布萊克、碧昂斯等歌手都沒有能夠形成對抗，在埃文-貝爾的強勢之下紛紛退散。
單週一百八十五萬，這樣的數據放在上個世紀音樂市場最繁榮的八十年代、九十年代都足以讓媒體驚聲尖叫，更何況是現在這個萎靡不振的音樂市場。十一月第一週，在埃文-貝爾的帶動之下。整個音樂市場的大盤都呈現出上漲的趨勢，其他歌手專輯的銷量都有不同程度的回暖。
公告牌專輯排行榜的榜單之上，“五”遙遙領先佔據冠軍位置，而亞軍位置.之前兩連冠的新專輯雖然僅僅只有十二萬的銷量，但比起之前一週奪冠的成績來說是基本持平的，可謂是成績斐然。同樣在榜單上專輯銷量回暖的還有金屬樂隊、阿黛爾-阿德金斯、凱蒂-佩裡、“媽媽咪呀”電影原聲帶，四張專輯都齊齊重新躋身了公告牌單曲榜的前十名。“五”的帶動能力確實十分出色。
除此之外，埃文-貝爾之前的四張專輯有重新回到了榜單之內。雖然除了“四”之外名次都不高，但埃文-貝爾專輯的長線熱賣還是讓人再次感嘆。
這樣的局面倒是出乎了大家的意料，原本預期中其他專輯銷量都會出現大幅度下降的情況沒有出現，相反，聽衆們受到了埃文-貝爾的帶動，都紛紛走進了唱片行、進入了itunes。這也間接帶動了其他專輯的銷量。換而言之，一人得道雞犬升天，埃文-貝爾一張專輯帶動了所有民衆對音樂的關心，從而刺激了音樂市場的回暖。
埃文-貝爾的能力已經邁向了更高的層次，不僅是通過打壓對手來凸顯自身的優勢，而是依靠自身的強大去帶動整個市場的繁榮。在這種局面之下，樂評人也好，唱片公司也罷，都是瞠目結舌。不知道該用什麼話語來形容自己對埃文-貝爾的感受了。
獨步天下？這樣霸氣十足的詞語用來形容埃文-貝爾也略顯失色。
儘管如此，十一月第二週，坎耶-維斯特還是來勢洶洶，抱着一定要將埃文-貝爾拉下馬的決心登陸了美國音樂市場。這一場對決，雖然比不上去年的“九一一之戰”——畢竟去年的對戰是薄冰勝負，結果難料；但還是吸引了無數視線，人們最主要關切的不是勝負——因爲大家都認爲勝者已經確定了，而是關注銷量數字，每一張專輯能夠取得什麼樣的成績。整個音樂市場的動向又是如何。如果這一場罵戰這一次對決能夠讓整個市場重新活躍起來。那就是再好不過的事了。
當人們都把視線集中在坎耶-維斯特和埃文-貝爾對決身上時，卻忽略了。十一月第二週還有另外兩個強勁的對手，分別是來自澳大利亞的重金屬天團ac/dc，時隔八年再次發行的錄音室專輯“黑冰”，還有來自十一工作室的新人女歌手泰勒-斯威夫特的第二張個人專輯“毫無畏懼（fearless）”。四位具有衝擊力的歌手齊聚一堂，這也使得本週的音樂市場赫然成爲了2008年最爲喧鬧的一週。
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在引起無數人關注的對決之中，坎耶-維斯特的個人第四張錄音室專輯“808和心碎”拿下四十三萬的銷量，這個成績赫然是坎耶-維斯特個人所有專輯之中首周銷量最低的作品，不要說和去年第三張專輯九十五萬的銷量、前年第二張專輯八十六萬的銷量相提並論，就連他的處子作都有四十五萬的銷量，成績可以說是跳水十分嚴重。
而埃文-貝爾的個人錄音室第五張專輯“五”次周跌幅高達百分之四十，但依舊拿下了一百一十一萬的銷量，此銷量數字與埃文-貝爾自身次周成績做比較，低於“四”的一百六十萬，卻輕鬆超過了“三”的八十萬。儘管如此，單週銷量破白金的成績，還是輕而易舉就讓埃文-貝爾佔據了絕對的優勢。
埃文-貝爾以絕對實力完勝坎耶-維斯特，這樣的結果並不意外，但是坎耶-維斯特的專輯銷量僅僅纔是“五”的三分之一多一些，如此巨大的差距還是讓人不由膽寒。不過，真正讓坎耶-維斯特偃旗息鼓的卻不是銷量數字，而是整個評論界的批評。
樂評人普遍認爲坎耶-維斯特這張專輯的質量下降十分嚴重，遠遠比不上之前三張專輯，銷量數字作爲市場的折射很好的反應了這張專輯的問題。其首波主打曲“愛情囚籠”其實是一首十分出色的歌曲，整體質量得到了極大的肯定，但這首歌卻成爲了坎耶-維斯特音樂生涯最具爭議性的一首歌。因爲坎耶-維斯特將這首歌定義說說唱流派，但問題是這首歌完全沒有任何說唱的部分，完完全全就是一首嘻哈歌曲而已。
看到了這個機會，五十美分立刻就迫不及待地跳出來指責坎耶-維斯特，在他看來，坎耶-維斯特唱了一首絕對娘娘腔的歌，這首歌可能像很多類型的音樂，但絕對不是說唱。五十美分認爲，“你與其去挑釁埃文-貝爾刻意炒作，不如先把自己的音樂做好。至少埃文是一個敢作敢當的男人，他的音樂質量絕對經得起考驗，而不像你就是一個徹頭徹尾的軟蛋！”五十美分顯然認爲坎耶-維斯特的說唱靈感枯竭，這才創作出了“愛情囚籠”這樣一首根本不是說唱的歌曲來糊弄大衆。
坎耶-維斯特是徹底偃旗息鼓了，他甚至沒有站出來做任何解釋，也沒有強撐着幾乎站出來對罵，即使不與埃文-貝爾比，和他自己做比較，新專輯都可以說是栽了一個大跟頭。所以，幾乎伴隨着十一月第二首公告牌榜單一出來，坎耶-維斯特就完全銷聲匿跡了。
這一場轟轟烈烈的對決，最終卻以一種頗爲虛無的方式結束了，讓人哭笑不得。
更爲讓人意外的是，真正威脅到埃文-貝爾位置的歌手不是坎耶-維斯特，而是ac/dc和泰勒-斯威夫特！估計這纔是真正讓坎耶-維斯特沒有臉面再次出現的根本原因。
ac/dc這支成立於1973年的金屬搖滾樂隊在全世界範圍都擁有超高的人氣，這一次時隔八年發行專輯，“黑冰”自發行之後就得到了世界各地重金屬樂迷的強烈呼應，甚至爆發出了不遜於埃文-貝爾的聲勢。這張專輯在美國市場上只通過沃爾瑪、山姆會員商店和ac/dc官方網站銷售，卻依舊爆出了八十萬的超高銷售記錄，這個成績絕對可以說是火爆異常。
而泰勒-斯威夫特的第二張專輯“毫無畏懼”與十一月十一日上市，僅僅比坎耶-維斯特遲了一天，卻依舊拿下了六十萬的銷量，輕鬆地成爲了過去一年時間內美國唱片市場上單週銷量最大的鄉村專輯。
ac/dc的八十萬、泰勒-斯威夫特的七十萬，如果放在全年其他任何一週，都是絕對可以奪冠的成績，只可惜全部都撞到了一起。
結果就是，十一月第二週成爲了“四”之後兩年時間內美國音樂市場單週銷量最高的一週。這一週，埃文-貝爾、ac/dc、泰勒-斯威夫特分別位列公告牌專輯銷量排行榜的前三名，其中埃文-貝爾是抵住了競爭對手的猛烈衝擊，依舊以絕對優勢蟬聯冠軍寶座；而坎耶-維斯特只能是屈居第四名。
在此之前愈演愈烈的口水罵戰，就好像一團小火苗遇上了傾盆大雨，就連一縷青煙都沒有冒出來，就直接熄火了。坎耶-維斯特硬氣地將專輯提前一週發行的舉動，在此時也變成了愚不可及的冒失舉動，匹夫之勇不僅沒有爲自己帶來光明，反而灰溜溜地一敗塗地。
十一月第二週的公告牌榜單出來之前，又有誰能夠預料到會是這樣的局面呢？前四名的排位，確實是給所有人帶來了巨大的驚喜。