透着歲月滄桑的老房子，勝在遠離鬧市，頗有些曲徑通幽的意思，附近的所有建築和街道都在預示着這裡居住的都是老鄰居都是老熟人。
用了一個多小時的時間，從粉絲中間出來的陳昊，到達居住的酒店之後，更是在很短的時間內被大批量的粉絲將酒店圍堵。
休息了幾個小時之後，在夕陽西下時，面對着樓下數百名根本就沒有打算離開的粉絲們，陳昊在酒店後面二樓的露臺，跳過一道圍牆，到了另一條街乘車離開，來到了這位菊池正男老先生居住的地方，正值傍晚時分，太陽落山，老先生準備了一份晚餐，在自家的小院中，泡了一壺茶，等待着陳昊的到來。
一番客套的招呼過後，陳昊坐在老先生的對面，儘管兩人並不熟悉，但以社交禮儀簡單的吃了一頓晚餐之後，到喝茶時，聊天的氛圍才慢慢起來。
老人獨居。
兒女不在身邊，都有自己的住所。妻子早亡，自從離開了入殮師的工作崗位後，就一直是自己獨居在這裡，孫子孫女也不常來，更沒有假期來到這裡承歡膝下的事情。
有些悲哀，就算不說，旁人也能感受得到。
在鄰居和周遭親人的眼中，老人是個很不容易接觸的人，跟他在一起你會覺得周遭的空氣都是冷的，談話聊天冷場是很正常的事情。
今天跟陳昊，沒有冷場的時候，老人的臉上也漸漸從嚴肅變得笑容多了起來，還會主動的站起身到屋內拿出以前的一些老照片和一些老物件給他看，最後當夜幕降臨之後，還拿出了珍藏的好酒，儘管只是一點點的小鹹菜和乾果，但這氛圍對比之前已然是完全不一樣了。
有些彼此之間的感覺，是能夠清楚感知到的。
老人最初答應聊天，只是一種多方面驅動下的公事公辦，真正坐在一起聊起來，他能夠感知到陳昊內心真實的想法，他不是單純只是想要拍一個片子，不是單純想要去飾演入殮師的表，他已經接觸到了入殮師的裡，跟他聊天，纔會沒有任何壓力，纔會多願意聊一些根本不會跟別人說的話。
“老先生，打擾了。”
陳昊最終決定將之前沒有完成的生活體驗，放在菊池的家中完成，聊天喝酒到很晚，然後在這裡住下，放在別人身上不敢想象，如果被外界知道還會很詫異他到底是怎麼想的，你跟一個與死人打了一輩子交道、旁人都會覺得他很陰森恐怖的人住在一個屋檐下，你到底是怎麼想的？
陳昊不想解釋，也不想告訴他們，你們沒看到一個擁有赤子之心的老人跟你掏心掏肺的狀態，當你真正去理解對方的時候，你就會知道什麼纔是真正的入殮師。
離開島國的時候，一路在飛機上，陳昊都在沉思，他要的《入殮師》是一個驚悚的劇本，但在島國的這兩天，他雖說承諾了島國的粉絲，會在這裡拍戲，會挑選島國的演員，也聊了很多感受到了很多，但那些真實與溫暖，與驚悚之間的距離，差一個能夠融合的點。
臨時加了行程，飛到歐洲，去到那邊貴族的圈子裡，去看看那邊名字不同但職能一樣的入殮師，他需要找到這個點，驚悚的初衷不變，但入殮師的真實和溫暖，他也想要，希望最後能夠達到用影視創作的方式，傳遞出入殮師的真實狀況，讓更多的人知道就算這是一羣遠離主流社會的人，他也是一個正常人，他所謂的不正常，有些時候是人言可畏、旁人加給他的……
猛然間，陳昊坐直了身軀，雙眼圓睜的看着前面。
一旁的康言和陳剛第一時間望過來，他們兩個不管在什麼時候，第一注意力都是在他的身上。
“怎麼了？”
陳昊擡了擡手，示意他們不需要擔心，剛纔自己想到了哪裡？
對，是旁人加給他的，他是一個正常人，而正常人被強加了一些東西而變得常人眼中的驚悚狀態，那是不是會更加的恐怖驚悚，要知道，觀衆可是上帝視角，如何能讓這兩種狀態都清晰的存在，又讓觀衆即便是上帝視角都覺得驚悚恐怖，那就是這部片子的關鍵所在。
諷刺，也是驚悚的一種表達形態。
對，就設定男主人公是一個正常的入殮師，他並不一定如何熱愛自己的工作，首先這份工作不夠體面，其次也會讓他沒有辦法滿足妻子想要的那種社交圈子，更沒有辦法撐起家人想要的面子。
但這份工作，能提供給他足夠高額的收入，能夠撐起這個家的經濟支出，且在夜深人靜的時候，面對着家裡妻子的絮絮叨叨家長裡短的瑣事，在殯儀館內，在休息室中，看看書會讓他覺得整個人都無比的舒服，他沒有野心，也沒有想要做成如何驚天動地的大事，他只是想要平平安安的度過一生，用自己的雙手創造出勞動所得的財富，去完成爲人子該盡的孝道，去給孩子一個上好大學的經濟支撐，去一定程度滿足妻子那物質的虛榮心。
他以爲，他努力的爲這個家庭付出，就算全世界不理解他，就算妻子總是埋怨他的社交圈子狹窄，但他們該是會最支持自己的人吧，哪怕全世界都站在自己的對立面，我爲之付出的這個家庭，也該給予我支持吧？
結果呢？
當這個家庭的成員種種表現在預示着他所構建的精神世界崩塌時，那些驚悚的畫面驚悚的事件，就變成了這個人物內心變化的心路歷程，這樣的一個人設，黑化或者說是完全轉換成爲另一個人，稀奇嗎？故事會不會非常刺激，大家看慣了壞人變成好人，那一個本本分分的普通人最終變得不普通了，如此故事……
一旦來了靈感，那整個劇本的設定一下子就清晰了起來，陳昊示意秋宇給他一個記事本，拿過一根碳素筆，這個時候文字的書寫要比電子設備更好，當你需要停頓的時候，寫字會帶給你一種停頓的靈感，這種感覺是電子設備無論如何也提供不了的。
飛機的旅途，陳昊就沉浸在文思泉涌的狀態，他知道自己一個狀態下寫出來的東西不一定都能用，但喜歡這種每一個文字寫出來都毫不猶豫的狀態。
“中間發生的事件，促使這部片子的主人公生活改變，也奠定了這部片子驚悚氛圍的基調。所有人都不相信不是他做的，因爲他是入殮師，他本身整天就神神叨叨的，那些發生的事情，都跟他入殮師的神秘有着絲絲相關的線，明裡暗裡很多的線索也都指向了他，那種驚悚的感覺，多條線穿插，讓觀衆們的上帝視角也看不清楚到底發生了什麼，能看到具體發生的事件，卻沒有辦法理清楚誰在做什麼事，帶有懸疑甚至一點點偵破感覺的驚悚，是不是流於平淡了？”
“不，沒有平淡的創意，只有平淡的故事，哪怕是被炒冷的冷飯創意，只要你有無敵的故事，一樣可以擁有最好的作品出來，事在人爲，這條線很清晰，先捋一捋。”
飛機到達了倫敦，陳昊依舊沉浸在自己的創作狀態中，渾渾噩噩的下飛機，連怎麼到達的酒店都沒有什麼印象，那個記事本已經被塗寫滿滿，到達酒店之後，秋宇第一時間弄來了更舒服的大號記事本，還換了一支鋼筆，這到算是陳昊一個不爲人知的小習慣。
他寫字只能算是不難看，用鋼筆寫字，在這個時代已經顯得有些特立獨行了。
只有身邊的人，或許知道他這個習慣的由來，只是因爲鋼筆寫字用一種發力的硬感覺，碳素筆和油筆更爲順滑的感覺，不符合他想要一筆一頓的剛硬，性格使然。
看到老闆的樣子，秋宇只能先將安排好的行程暫時延後，哪怕這很難很難，也好過打斷老闆現在的思緒狀態。秋宇相信，這個時候誰要是中斷了老闆的思緒，那真的不知道老闆會發怒到什麼地步，新劇本的創作不似以前，以前老闆都是拿出完整的直接給大家看，《阿甘正傳》就是這個樣子，可《入殮師》似乎在劇本創作上遇到了很大的麻煩。
《肖申克的救贖》曾經有很多人不解的質疑，你MOUSE並沒有在美國長時間的生活過，怎麼能夠寫出這樣的一個劇本，那裡面對於美國四五十年代的描寫，可不是細緻，而是對當時社會形態的深入瞭解，他究竟是怎麼做到的，按照他平日裡的忙碌，也根本沒有這個時間去深入研究，難道是他的背後也有一個團隊，專門給他寫劇本？
要不是他的戰績斐然彪悍，大才子之名早已傳遍了世界，對於他神奇劇本的展現，還會有更多的質疑。
這一次，《入殮師》遇到了麻煩，老闆開始全世界各地的體驗生活，這讓一些聲音消失了，同時也出現了另一些的聲音——對這部戲的期待值達到了更高的境地，一部被昊子如此用心來創作的劇本，拍出來的片子肯定會更爲震撼人心，會超越《肖申克的救贖》嗎？是不是他之前創作的劇本內《阿甘正傳》已經暫時擱置了，全力弄《入殮師》這個劇本？