人生的價值，並不是用時間，而是用深度去衡量。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－托爾斯泰《最後的日記》[搜索最新更新盡在www]
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我也覺得自己有點神經過敏了，在沒有我的情況下，婉晶好好的生活了十八年，我相信在這十八年裡她也經歷過許多困難的時刻，東溟派在中原的發展並非是一帆風順，可她照樣走了過來。
我如今的擔心和惶恐應該是一種愧疚的心理，想要盡力彌補這十八年來沒有在她身旁照顧她的遺憾，卻又找不到合適的方式，我們的關係總是那麼的緊張，彼此很難找到共同的話題。
我覺得自己的心態已經老了，特別是在有了這麼大的女兒之後，這恐怕就是做父母的心態，總是在心裡惦記着她的一切，雖然不會經常的表露出來，想要給子女鋪平道路，不想讓她過艱苦的生活。
不過正如落雁所說，我的想法和這個時代格格不入，江湖人在這個時代的地位是很高的，不像我在武俠小說中看到的那樣受到朝廷控制，成爲那些官員的爪牙，陰癸派的掌門就像是後世大公司的總裁一樣，陰癸派是一份產業，他們可以影響天下大勢，比那些朝中官員不知道要好上多少，所以落雁對我極力反對婉晶入主陰癸派表示不解。
我似乎不該過多的干涉婉晶的生活，她有自己的路要走，否則就會像現在這樣坐臥不安，這些事情一時間很難釐清，我決定找點事情做來分散自己的注意力。
身處上林苑這個風月場所，我注意到這個時代的表演太過單調了，作爲長安城最大的青樓，這裡是身份和檔次的象徵，來這裡的不是富商巨賈，就是豪門顯貴，他們很大一部分不是單純的來尋歡作樂的，而是交流感情、談生意和看歌舞表演的。
歌舞表演的頂樑柱就是紀倩了，可在我看來她就是穿着華麗的衣服，不停的扭動着柔軟的腰肢，展現少女的青春活力，這就是所謂的輕歌曼舞，底下的觀衆看的如癡如醉，實在是讓我感嘆這個時代的觀衆真好糊弄，想想後世那些明星爲了吸引觀衆，能露多少就露多少，能跳的多狂野就多狂野，能放多大尺度就多大尺度，完全有着爲藝術獻身的決心。
樂曲表演的翹楚非尚秀芳莫屬，她的琴聲的確很動聽，不過卻不夠多元化，當然我也不是想讓她把古琴彈出二胡的味道來，而是提出一種新的藝術形式，來豐富這個時代達官貴人貧乏的精神生活。
“音樂劇？什麼是音樂劇？”紀倩不解道。
“就是我們在臺上可以通過說和唱來講述一個完整的故事，在這期間還要配以符合氛圍的音樂和舞蹈，這樣一種融合的藝術樣式比你們單純和跳舞和彈琴要更具有敘事性和觀賞性。”我解釋道。
“那不就是百戲麼？”紀倩驕傲道，“本小姐可是長安城知名的舞者，和那些逗趣百姓的優伶不同。”
紀倩說的百戲我是知道的，百戲又被稱爲散樂，是這個時代戲曲的一種表現形式，一般來自西域或者民間，包含着戲耍逗趣，雜技獵奇之類的，其中一項最重要的是角抵戲，就是兩個人角力角技，還有一種蚩尤戲，扮演者帶着牛角，互相牴觸來取樂觀衆，我想和後世的摔跤和相撲類似。
這是後來戲曲的雛形，戲曲起源於古代的巫術，在那個矇昧的年代裡部落祭天時巫師跳的舞蹈就有戲曲的意味，巫師不僅僅是跳舞，嘴裡還會念念有詞，那些詞彙念得很快讓人聽不清楚，可以理解爲最早的說唱藝術，而把這種藝術形式繼承下來併發揚光大的非周杰倫莫屬，因爲我聽不清他唱的什麼。
在周朝很注重禮樂，他們祭司祖先和神明的時候就會有“頌舞”，不但要歌唱頌詞，還要配合舞蹈，這是一項全民總動員的活動，不論是官員還是百姓都要練習音樂和舞蹈，在某方面促進了人類音樂的發展，後來這些頌舞被《詩經》收錄，當然收錄的只有歌詞，沒有舞蹈。
春秋戰國是禮樂荒廢的年代，那時候樂曲的地位下降了很多，從朝堂內被趕了出來，成爲娛樂百姓的逗趣節目，同時產生了專職的音樂人，被稱爲優伶。優是以滑稽調笑爲主業的，他們的從業人員大多都是侏儒，而伶是專門從事音樂創作的，不過後來就沒有明顯的區分了。
在隋唐時代無論是皇宮內，還是各個大臣的家中都有專職的樂師和舞者，這是爲了在家中待客時用來娛樂客人的，像紅拂當初在楊素府中就是一個舞者，這樣就出現了等級的劃分，雖然同樣是從事音樂事業，在官員家中跳舞和在民間跳舞就是兩種概念，這也是紀倩對那些從事民間百戲工作的同行輕視的主要原因。
按照後世的理解這是高雅藝術和通俗藝術的矛盾，來自民間的文藝工作者爲了取樂百姓自然會有一些粗俗和放肆的言論，這在達官顯貴之中就很少見，所以百戲在漢元帝的時候曾經被禁止過，後來到楊廣的時候纔開始發揚光大，因爲楊廣本身就是一個藝術愛好者，他把中原的音樂和國外的音樂混雜在了一起，其中包括了西涼、龜滋、高麗、安國等等，算是一個集南北朝樂曲大成者。
“並不是百戲那麼簡單。”我耐心的解釋道，“咱們不是爲了單純的逗趣觀衆，而是要講述一個完整的故事，表演者需要極高的藝術素養，絕對沒有插科打諢這些東西，這是很嚴肅的藝術。”
“你具體說說看想要講什麼故事？”尚秀芳饒有興趣的問道。
“這個可供我們選擇的有很多，你們是想看悲劇還是喜劇，愛情戲還是宮廷戲，要不要有強烈的戲劇衝突？”我興奮的說道，“我大概想了下，《白蛇傳》和《梁祝》這都是悲劇，《霸王別姬》和《荊軻刺秦王》都不錯，很有氣勢。”
“刺秦王？”紀倩詫異道，“這是不是有點不太合適？”
這個確實，李世民也叫秦王，上演這個的確有點犯忌諱，我發現自己真的和李世民較上勁了，潛意識裡決了這個名字，其實《鴻門宴》也不錯。
“那這個就算了，咱們再想想其他的。”我無所謂的說道。
“就《霸王別姬》吧！”婉晶從外邊走了進來，果斷的說道，“至少虞姬手裡有一把劍，我會把李世民請過來觀看的。”
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【注一】有關戲曲起源部分來自於王國維先生的《宋元戲曲史》，這是一本戲曲方面的專著，可以說開了中國近代戲曲研究的先河。
【注二】昨天發現這本小說在《《》》，實在是很意外，不好意思，我不大關注這個的，仔細看了貼吧諸位的留言，多謝諸位的支持，特別是那位叫“單美仙”的朋友，謝謝在我斷更的時候一直關注這本小說。
寫這個故事的起因以前提過，是在那本《大唐2006》斷更之後纔開始的，《大唐2006》是一本很好看的小說，在此特別推薦。
在剛寫這個故事的時候我就註明過，這是一個有關於小人物在亂世裡掙扎求生的故事，更新會很慢，只是連我自己都沒想到竟然會這麼慢，一下子寫了好幾年，這幾年我的生活變化比較大，人生總要有起伏纔算完整。
這個故事就要結束了，現在是寫一章少一章，當初寫的隨意，於是感覺上就有些亂，因爲間隔的時間長，所以前後風格上難免有些不同，還請多多包涵，我儘量讓這個故事有一個光明的結局。
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