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第五百四十一章
“重生”反映出了唐氏電影
唐謙笑着說道：“一個電影導演，他的人生成長曆程，有時候在他的片子當中，會能夠讓觀衆感受得到，換句話說，成長會影響一個電影導演拍片的風格……”【】
“那唐老師，你的電影風格多變，我們就看不出來在你的電影中，哪些反映出你的人生成長曆程？？？還是說，你跟斯皮爾伯格不一樣？”一個北影的學生舉手問道。
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“呃……關於這個問題，下了課咱們有機會聊天的時候我私下告訴你。”唐謙笑着說道，心想我跟斯皮爾伯格的確不一樣，我的人生歷程——那是重生啊！！！
唐謙認爲這些東西當然也“反映”在他的電影之中了，只是一般人不會懂，而且永遠也不會懂。
“斯皮爾伯格在回憶他童年時代時，曾經提及過一部由迪斯尼公司出品的著名動畫影片《白雪公主》。這部迪斯尼動畫片一直被認爲是美妙、愉快而沒有恐怖內容的少兒經典，但斯皮爾伯格回憶說，他8歲看這部動畫片時，片中巫婆的出現使他徹底墮入不可抑止的神經質般的恐懼之中……”
“斯皮爾伯格這種膽小鬼似的表現恰恰說明，他從幼年時期就開始顯示出對於周圍世界的極端敏感。而這種對生活的敏感一旦轉化成在藝術創作中的敏感，就必然會在作品中顯現出非凡的創造力和感染力。在拍攝《大白鯊》18年之後，斯皮爾伯格推出了另一部更加令人瞠目結舌的“怪物”電影——《侏羅紀公園》……”
“考古學家艾倫-格蘭特和艾莉以及性情古怪的科學家馬爾克姆來到一個海島上。在這裡，億萬富翁約翰-哈蒙德建造了一座巨大的侏羅紀公園。他僱傭一批科學家利用從蚊子化石中找到的恐龍基因，再造了這些早已滅絕的巨大生物……”
“一天晚上，狂風大作，暴風雨來了。掌控整個公園電腦系統的丹尼斯爲了盜取恐龍胚胎而關閉了安全控制系統。
{全文字電子書免費下載}這下他可惹了大麻煩，因爲安全系統失靈，恐龍們從沒電的電網內跑了出來，並對人類發動了襲擊。最後，艾倫等人冒着生命危險恢復了安全系統和電力供應，但兇猛的恐龍已經完全佔據了這個小島，人類只能倉皇逃走……”
“在這部電影中，斯皮爾伯格將早已滅絕的恐龍塑造得栩栩如生。驚險的情節設計，完美、逼真的數字特效使得這部影片形成了空前的視聽刺激，當時許多媒體直接以‘恐龍復活’爲題目報道該片的上映。這種效果的達成需要的不僅僅是電影技術的進步，更重要的還是斯皮爾伯格從小懷有的對“怪物”的極其敏感的恐懼心理……”
“對比善良的外星生命，我們會發現一個有趣的現象，斯皮爾伯格電影中兇殘的怪獸往往是地球上存在或者曾經存在的生命。從這一點可以看出，他的電影中的怪獸不僅僅是一場孩子般的噩夢，同時還隱含着斯皮爾伯格對於人類面臨的危險處境的憂慮和反思。如果我們將怪獸的範圍無限擴大的話，《辛德勒的名單》中瘋狂屠殺猶太人的德國納粹何嘗不是比大白鯊和恐龍更加殘暴的怪獸呢？”
“斯皮爾伯格豐富的幻想世界中不僅僅包括外星人和怪獸，除此之外，和所有少年一樣，斯皮爾伯格對於探險也有着濃厚的興趣。他的第一部短片就是用父親送給的8毫米攝影機，拍攝的一次穿越森林的旅行。整部影片的內容就是，他沿着一條700英尺長的路，從頭至尾拍攝了14分鐘。斯皮爾伯格幼年時代對於探險的幻想在他成年以後拍攝的影片中同樣得到了印證，從1981年到1988年期間，他同另一位好萊塢著名導演喬治-盧卡斯一起合作拍攝了三部《印第安納-瓊斯》系列影片，神秘的古墓、奇妙的歷險使得這三部影片在斯皮爾伯格的所有作品中顯得別具一格，那麼他心目中的探險生活是什麼樣的呢？”
“從1981年到1989年間，斯皮爾伯格同喬治-盧卡斯合作拍攝三部《印第安納-瓊斯》系列電影，這三部電影也被認爲是斯皮爾伯格商業片色彩最濃的電影。神秘的寶物、驚心動魄的歷險和濃郁的異國風情使得《印第安納-瓊斯》系列成爲了天方夜譚似的童話，在那些或玄妙、或瑰麗、或陰毒、或神秘的場景中，我們可以看出，斯皮爾伯格的歷險片中同樣蘊涵着孩子般的奇妙幻想……”
“少年斯皮爾伯格關於探險的幻想很多時候是那些關於精靈鬼怪層出不窮的念頭，這些念頭又往往帶有惡作劇的性質。一次他哄騙自己的三個妹妹去看他藏在儲藏室裡的一個頭骨，這個頭骨被他設計成不僅瞪着的眼珠可以轉動，裡面還閃着陰森的光亮。後來，所有這些恐怖鬧劇都成了《印第安納-瓊斯》系列中的情節……”
“1980年斯皮爾伯格同自己好朋友喬治-盧卡斯一起合作拍攝了《印第安納-瓊斯》系列的第一集——《奪寶奇兵》……”
“影片中哈里森-福特扮演的印第安納-瓊斯博士是一所大學的考古學教授，他來到埃及的目的是爲了尋找一個擁有神秘力量的法櫃，據說這個法櫃中藏有一塊石板，上面鐫刻了上帝頒佈給猶太人的十誡原文。瓊斯博士在開羅經歷了各種各樣的歷險，與此同時，他還遭到了德國納粹的追殺……”
“瓊斯博士依靠自己的勇敢和智慧躲過了德國人的追殺，他和朋友潛入一座埃及古墓之中，找到了神秘的法櫃。影片的最後，法櫃還是落入納粹手中，但惡有惡報，當德國人打開法櫃時，護佑法櫃的神靈震怒了，從法櫃中飛出的死亡之神用一道道神奇的光芒結束了他們貪婪的生命……”
“《印第安納-瓊斯》系列將富有異國情調的娛樂片發揮到了極致，三部影片的故事分別在突尼斯、印度和意大利，在各有千秋的美麗風光以及濃郁的民族風情的伴隨下，印第安納-瓊斯博士，經歷了情節類似，卻又花樣翻新的歷險……”
“在拍攝這個電影系列時，斯皮爾伯格的表現同老成持重的喬治-盧卡斯截然不同，《奪寶奇兵》中的古墓蛇穴這場戲，爲了影片效果，他讓人將上千條的活蛇送到拍攝現場，所有的工作人員都膽戰心驚，只有斯皮爾伯格還在興致勃勃地給蛇說戲……”
“孩子般的遊戲心態使得斯皮爾伯格導演的這個系列電影在讓人激動不已的同時又能捧腹大笑，它的所有元素集結在一起恰恰構成了娛樂片最基本的架構，而斯皮爾伯格源自童年時代的豐富幻想又使得這個架構渾然天成，無可挑剔……”
“皮爾伯格在公衆場合露面時臉上總是帶着招牌式的微笑，有許多人認爲他微笑時看起來就像一個孩子，有些狡黠，有些天真，對周圍的世界，對廣袤宇宙懷有無比豐富的幻想。有人說過，自迪斯尼以後，再也沒有電影家像斯皮爾伯格一樣，對兒童想像中的狂喜和魔力，有着更富有本能的感受了。斯皮爾伯格爲何能夠一直保持孩子般天真的幻想呢？這些還是可以從斯皮爾伯格的電影中去尋找答案……”
“《et》中的小男孩艾里奧特是個孤獨的孩子，母親剛剛離婚，無暇顧及他的感受，上中學的哥哥自己有一幫夥伴，不願意帶弟弟玩，剛懂點事兒的妹妹一副古靈精怪的樣子，小小年紀就有一肚子的盤算。艾里奧特彷彿是這個家庭裡最多餘的人。平淡瑣碎的家庭生活就這樣繼續着，直到有一天一個外星人不請自到地出現了……”
“斯皮爾伯格於1982年拍攝的這部《et》被認爲帶有強烈的個人色彩。他自己也承認，《et》中的艾里奧特其實就是自己童年的翻版……”
“斯皮爾伯格生於1946年的俄亥俄州辛辛納提，在這個家庭中，父親阿諾德就職於正在崛起的電子計算機行業，工作繁忙，很少在家。母親麗厄-斯皮爾伯格是一個小型室內交響樂團的鋼琴師。斯皮爾伯格還有三個天生喜歡大驚小怪的妹妹，《et》中由幼年的巴麗摩爾扮演的那個總是喜歡突然尖叫、說話沒邊沒沿兒的小妹妹蓋爾蒂，就是他這三個妹妹的混合體……”
“作爲家庭裡唯一的男孩子，斯皮爾伯格幼年時代在家中的孤獨是可以想象的，然而在學校裡的斯蒂芬則更加糟糕，他身材瘦弱，行動遲緩，運動課從來都是不及格，加上家總是搬來搬去，所以很難交上朋友。在學習方面，他甚至比最一般的學生還要差，他尤其是討厭生物課，因爲解剖青蛙的試驗讓他難以忍受。當然這個情節也被他用到了《et》當中……”
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