在橫店拍攝《大唐》之餘，唐謙這個身兼雙重身份的唐老師就會飛北京，給學生們上課。
甚至很多時候，唐謙中午飛北京，下午在北影上完課之後，晚上又坐飛機趕回橫店。
而現在北影但凡有唐老師的課，都是熱鬧非凡。【搜索最新更新盡在】
除了北影的學生之外，很多在線的知名演員及導演，都會慕名來聽唐謙講課。
畢竟現在的唐謙在華語電影界名頭太大。
而且，唐謙所講的東西又不同於一般的電影理論，都相當實用，所以北影校方爲此不得不在唐謙的課上多增加了許多旁聽位，以滿足這些在線的知名演員和導演們所需。
講臺上的唐謙相較他在片場的時候，依舊義氣風發，他侃侃而談道：“香港電影在**十年代初居於強勢，強勢下自有陽剛表現，我這一代人的青春偶像便是香港黑幫分子，而不是革命烈士。具備友愛、勇敢等諸多中華傳統美德的黑幫分子，是香港電影的陽面，而自輕賤他的心態是其陰面……”
“商業片是陰陽互補的，大衆一方面需要被震懾，另一方面也需要發泄，崇拜欲和詆譭欲是大衆心理的陰陽兩面。崇拜，建立某種價值，產生一個強者，觀衆會有‘我等於他’的感慨，於是感覺良好；詆譭，則是毀掉某種價值，產生一個弱者，觀衆會有‘他不如我’的感慨，從而感覺良好。商業片的目的，就是讓人自信地活下去……”
“八十年代初的香港陰盛陽衰，充斥着《最佳損友》一類的自輕賤他的喜劇片，《英雄本色》很難找到投資，吳宇森最早是一個與港片陰面作鬥爭的導演，他鬥爭成功，掀開了英雄片浪潮。但港片的血統是陰陽雙全的，雖然他以陽面勝出，但他本具的陰面一有機會便會不可抑制地爆發……”
“世界大衆文化的陰面都是‘幸災樂禍’式的，北野武在日本電視界相當於趙本山，一直自覺是大衆寵兒，結果他出車禍毀容後，發現日本人都很高興，他傷了心，大衆文化本就如此，其現象很多時候來自於嫉妒，所以一個明星會自嘲，是自我保護的最好手段……”
“而香港電影中的自嘲達到了自毀的程度，徐小鳳是香港一代歌后，五十多歲在舞臺上仍美得像女神一樣，但她樂於在《最佳拍檔》、《賭聖》系列裡出演惡俗肥婆，盡顯老醜，這恐怕是其他地區的‘後’級人物難以做出的事情，比如好萊塢的影后嘉寶怕容顏衰老，破壞影迷心中的美好記憶而息影隱居……”
“巔峰人物爲維持地位，總是要自尊自愛，這是常情，而香港的帝后們勇於丟人現眼，非把自己弄噁心了爲止。幾乎香港的影帝都玩過屎尿，周潤發在《監獄風雲2》中表演過拉屎，鍾鎮濤在《賭聖2》中表演過摳屎，劉德華在《雷洛傳》中表演過淋屎，至於周星馳……他的電影中，人體的各種排泄物都是點睛之筆……”
“按照西方心理學的說法，一個人有屎尿情結，說明心理深層未脫離兒童期，這類人在生活裡都很粗魯殘暴。但按照西方人的說法分析東方人，不見得準確。我將其稱爲‘畢加索式玩鬧’，畢加索回到西班牙故鄉，故鄉風景有着古典牧歌之美，美得令他不自在，認爲只有在風景裡擺上一個尿池，自己才能舒服過來。因爲喪失了古典情懷，所以要搞點破壞，搞得越不協調，心理越平衡……”
“港片的自我詆譭之風，來源於何處？中國文化的主流素來莊重，日本學者普遍認爲中國是貴族文化，那麼可能是來自於日本。香港文化一定程度上受日本影響，日本有‘搖屁股節’，就是讓平時威嚴的神職人員穿街走巷地大搖屁股，接受老百姓的嘲笑，歐洲的牧師們決不會做這種事……”
“日本的動漫便毫不吝惜地自毀形象，即便寫的是一個劍聖、棋聖，這個至高無上的人物在耍帥之後，會突然尿急起來，或是變成了一坨屎，參見《棋魂》、《浪客行》。日本動漫的這個特點，內地七零一代之上的人都會不太適應，因爲自小受的教育是‘貫徹始終’的完整性，最容易打動我的是朝鮮，除了金正日沒有**帥，算是微有瑕疵，朝鮮近乎十全十美，而港人與日本動漫一拍即合，周星馳承認他‘無厘頭’的靈感，多是來自於日本漫畫……”
“中國男女私奔，是一逃萬里；日本男女私奔，則是去跳海。地方小了，便容易自毀，這是生存的惶恐。香港也是侷促之地，喪失了傳統的大陸無法承擔其精神依託，日本的惶恐必然會感染香港，但港式的惶恐比日本濃烈。如果說日本的價值顛覆，還維持在‘無傷大雅’的小比例上，香港則呈現出徹底惡俗化的特點……”
“而好萊塢商業電影的定義，是‘一種工業、一種藝術、一種精神力量’，我們近年的大片只是將其作爲一門生意。尼采用來批判瓦格納歌劇的理由，幾乎可以照搬來批判中國的大片。第一，那不是音樂，那是做戲，瓦格納以舞臺效果取代了音樂；第二，小心天才，這是個掩飾自己沒素養的詞彙。大衆通過追捧瓦格納，來掩蓋自己看不懂傳統歌劇……”
“中國的商業電影，嫖客心態太重了，自從上個世紀八十年代開始拍商業片以來，至今如此。在消費上佔有它，在心理上鄙夷它，這是嫖客對＂ｊｉｎｖ＂的心態，也是導演們對觀衆的心態。我們是把老百姓當作最粗俗的蠢貨，覺得是幾招就可以擺平的，所以二十年來，我們的商業片都是在向外國偷招，把幾部好萊塢電影中的經典橋段拼湊在一起，覺得就是商業片了，可以取信於投資方，自己也自信了……”
“有的劇作書上描述的好萊塢，容易帶來錯覺，覺得好萊塢類型片就是幾招法寶。所以中國的電影‘湊招’的多，我們去談投資的時候，最常用的套話是，‘我這劇本，這段用了《特洛伊》的情節，這段用了《阿甘正傳》的情節。；投資方聽了很高興，’你這麼一說，我對你就有信心了’……”
“我們覺得湊招的模式是向好萊塢學的，但真實的好萊塢一線電影是不湊招的，在其劇本創作的時候，一個點子被其他影片用過，便會捨棄不用。好萊塢不變的不是點子，而是故事類型，故事類型就是情感的模式，情節爲何要曲折？因爲情感不是一蹴而就的……”
“我們只注重刺激場面，而忽略了它產生的過程，自然做不好商業片。西方故事的精華在發展段落，因爲這裡變化最多，我們不去研究，只愛學人家的**，自然會有問題。香港電影比我們早幾十年做商業片，早有湊招的風氣，一直在偷好萊塢的橋段，因其結合了本地風情，固然取得了成功，但‘不學發展學**’的毛病一直有。看香港的電影，往往發展段落不是系統化地演進，而是並列上幾件事，來湊夠時間……”
“香港電影總是顯得鬆散，因爲普遍欠缺佈局能力，所以就在每一場景上竭盡視覺效果，以局部視覺彌補整體構成的不足，然後以一個華麗**來救場，一把贏回來，周星馳的《大話西遊》就是靠結尾贏了北大學生……”
“當然，如果香港電影的這種反故事的散漫，因爲每一場戲都很精彩，也自成美學，名爲‘串珠’。雖然結構薄弱，但每場戲都有獨立趣味，就像一條串起來的珍珠。吳宇森拍《英雄本色
2》失敗了，但他的《四海》則是一部串珠的好片。《倩女幽魂》、《黃飛鴻》系列都是串珠……”
“電影是形象的藝術--也是最容易受形象干擾的藝術。視聽魅力，是雙刃劍，許多導演都維持不好‘形象魅力與劇作內涵’的平衡，即便經典如《英雄本色》……”
“此片在劇作上，周潤發扮演的小馬哥十分空洞，不過是個爲朋友兩肋插刀的李逵。內心最複雜的是張國榮的角色，他要弒兄，此情結重大，如古希臘悲劇一般。從戲份比例上看，周潤發不過是個配角……”
“然而，電影拍下來，原本是張國榮的電影成了周潤發的電影，無論張國榮的內心如何複雜，周潤發貼個膠布、流點鼻血、走路瘸一下，就把戲都搶光了。新現實主義名作《洛克和他的兄弟》中的洛克在劇作上是個爲了哥哥而自我犧牲的聖人，但影像效果是，洛克是個將其哥哥毀掉的陰謀家，一代天驕如維斯康蒂，也會出現偏差……”
“不過正因爲有了這點偏差，才拯救了此片，否則寫一個農村家庭在城市中的崩潰，結果玩出一個聖徒，如此異想天開，實在有違新現實主義初衷。因爲情節和形象有了不同的指向，洛克形象變得曖昧，避免了空洞，失控反成了好事……”
“由於視聽魅力的不可抗拒，許多影片是失控而成的。在每一部電影后都有一部隱藏的電影。由於電影元素衆多，稍有失控，或者導演趣味的不自覺地變化了，最初的電影構思就要變味。我們看到的大多是變味的電影，作爲電影專業人士，觀影的樂趣之一，就是從現成的電影中去尋找一個原味的電影……”
“製作電影很難貫徹始終，都會多少失控，有的劇情崩潰，有的則造成了特殊效果。還有一種電影，是嚴格控制，故意將最初構思隱藏起來。中國有‘文史不分家’的傳統，小說發端於野史。野史曲寫真事……”
“所謂‘怪話就是真話，怪事多有隱情’。所有藝術都談‘虛實’，而中國小說要論‘隱顯’。老派文學評論的藝術鑑賞少，索隱多，就是要找個真事實情，故事中有故事，這是中國敘事藝術的嗜好……”
“典型是例子是《紅樓夢》，大多數人認爲在玉、黛、釵的三角戀愛中，隱藏着的是乾隆時代‘兩個中央’的政壇秘史。周汝昌更從蛛絲馬跡發現，根本就不是三角戀愛，而是一個男人的生命階段由三個女人，還有一個史湘雲來劃分，三個女人次序出現，毫不干涉……”
“有點醋意是情趣，寫成醋海風波就俗了，後續寫手甚至在後四十回玩出一條人命，讓黛玉死掉，因爲完全不懂‘隱’了些什麼，所以只好在‘顯’的一方面用強，一味強化情節，造成藝術水準的下跌……”
“而李安的《臥虎藏龍》也有此隱顯。《臥虎藏龍》表面上是一個道義壓抑愛情的故事，實際上是一個男人尋歡的故事……”
“韓國經典《曼陀羅》其實在用中國明清神怪小說《綠野仙蹤》的意念，就是一個吃喝嫖賭的人成道了，而一個嚴守戒律的人失敗了。這種宗教觀在西方鳳毛麟角，在東方几乎是主流。雖然劇作粗糙，但由於這特殊的思維，成爲令西方矚目的韓國名片……”
“由於東方的封建**壓力巨大，禪道幾乎是唯一的叛逆途徑，知識分子論禪道是在找自由尊嚴，所以古書中留下了太多的狂僧瘋道，褻瀆宗教戒律，隱喻着褻瀆國家律法，這是知識分子的宗教觀……”
“還有一種情況，就是以僧道專業來寫僧道，文學上有《西遊記》，電影上《臥虎藏龍》可算一例。因爲站在傳統文化角度，看出的是另外一個故事……”
“按照大多觀衆的理解，此片講述劍俠李慕白準備退隱江湖，他看望了死去朋友的妻子俞秀蓮，兩人早有情誼，但迫於禮教觀念而不能結合。李慕白的寶劍被即將出嫁的玉嬌龍偷走，玉嬌龍是千金小姐，但她嚮往江湖生涯，甚至還有個新疆＂ｑｉｎｇｒｅｎ＂。最終她爲了愛情，逃了婚，走入江湖……”