步步驚心的日語版，在這天晚上，終於放送給了日本的民衆。
日本文化當中，播映叫放送，而且收視率也不叫收視率，叫放送回數，也就是一共放送多少次的樣子。
黑柳徹子的《徹子的屋子》這檔綜藝節目，實際上就突破了日本綜藝節目的放送的一個記錄，被收錄在了吉尼斯世界記錄當中。
獲獎的時候，她說道，我一個小學退學的女人，獲得如此高的榮譽，實在很感動，並且當時是流下了眼淚。
人活着其實都是渴望被認可的一個過程，每個人都想獲得更多人的認可，王陽也不例外的。
所以《步步驚心》作爲王陽第一部主演的影視作品，在華夏內獲得了很多粉絲的認可和鼓勵，收視率一直都在上嗨衛視節節高升，而在日本出口的成績，也是關涉到了更多的版權的收入。
他其實更像是送到翰國去，這樣的話，有機會被邀請去翰國一趟，也是蠻不錯的。
就這天夜裡。《步步驚心》被富士電視臺放送給了日本的觀衆們。
很多的日本人，回到家中，看了一下《蠟筆小新》的漫畫，樂呵呵的，也打開了電視機。
不少人實際上已經知道了，最近宣傳的比較火的一個電視劇要播出了，所以到了點後，都開始圍在了電視機前面。
日語版的《步步驚心》，和漢語版的終究還是有一點的不一樣的，中間是重新的剪裁過。很多的更加精彩的鏡頭。比如說沒有通過華夏審覈的。但是在日本而言，就是比較容易通過了。
所以說，日語版的更長一些，幾乎就是最完整的沒有刪減的。
“這個女人回到了清朝啊！”
“真有意思。”
“她也太膽大了，居然要自殺！”
《步步驚心》對於日本現代女性羣體的吸引還是比較大的，就好比說《我的野蠻女友》這樣一部電影，當年也是火爆了整個亞種，包括是《還珠格格》同樣也是。在日本也收穫了很多的日本的粉絲。
《步步驚心》其實和這兩部作品都有着相同的味道，最關鍵的其實是在這個世界，是沒有京瑤阿姨的，所以像是這一類的泡沫劇，特別是以一種非常膽大的，與衆不同的一種新現代女性角色拍的這一部電視劇，是非常容易引起一陣收視熱潮的。
馬爾泰若曦這樣的一個類似於“小燕子”、“野蠻女友”的一個角色，自然是被日本女性們熱議了。
日本其實和華夏一樣都很傳統，在整個東南亞，因爲華夏的文化的影響。幾乎日本東驚就像是一個盛唐保留下來的城市，有太多的盛唐留下來的建築。
有一句話講的是特別的好：唐宋在日本。明在翰國，大清在華夏，民國在臺窩，新加坡則是民國差不多。
幾乎在亞洲，所有的文化，都源於華夏的。
這一點，王陽和所有的華夏人都是無比自豪，因爲不管是什麼國家，都註定要被華夏的文化給同化。
也是這樣的想法，所以其實王陽對於日本和翰國的禮儀的問題，也是有了新的看法，因爲這些東西好像也是古代華夏人的傑作，貌似華夏後代拋棄了這些好的，反而去鄙夷學習華夏身上優秀傳統的外國人。
這樣一想，王陽甚至都有一些羞愧，因爲一上微.博，他看到很多網友留言罵自己是一個日本走狗，賣國賊，什麼什麼的，問候了全國。
他也不知道這些噴子的思想到底是什麼樣的，但是可以肯定都是不正常的。
《步步驚心》把現代女性思想，用清朝的背景去傳輸出去，帶着濃重的華夏文化的色彩，自然是很容易被日本接受的。
清朝對於日本人來說，一點也不陌生，雖然說這個世界的日本，在某種程度上知道了華夏的強大，可是沒有一個國家，會承認自己國家，自己的民族比別人差的。
這種思想，也一直是日本上位者灌輸給本民族的一種特色的優越感。
包括華夏自己，也有各種各樣的文化上的包裝和吹噓，畢竟是民族上需要有一個文化上的一統，思想上一旦不統一，那國家怎麼強大？
事實證明，民族主義強的國家，在一段時間內，是特別容易得到極大的發展，日本的大和民族主義一樣，很具有洗腦的功能，同樣華夏的漢族主義者在某一個時間，也是如此的。
包括是在鎂國，也有白人的一種優越的民族主義者。
當然了前期的發展，也主要是靠這種優越感，然而事實上每個國家發展到了鼎盛後，都必須的有一個寬容的心態。
鎂國經過了南北戰爭，所以文化和種族上的歧義都得到了一個基本的解決，到了現代後，經過了數位總統的努力，都慢慢的平衡了黑人和白人，以及其他種族的一種平衡。
日本也同樣，日本的華人最鼎盛的時候，能夠有一個城市，如果不是有半個世紀前的二戰的影響，恐怕日本一直都會是華人的天下。
所以，某種情況下，還是外來文化與本土土著的一種鬥爭。
這種鬥爭一直都是存在着，但是隨着國際化的步伐越來越快，科技上的進步跨越之後，一旦是進入了更高的領域後，就不會再有以前的這些各種矛盾存在了。
王陽思考這些東西，毫無疑問是爲他的未來在找一個定位。
人沒有立場很容易迷失自我，比如說金鏞先生早年在小說作品當中，充滿了一種民族主義，最著名的就是——《神鵰俠侶》。
所有人都看過這部電視劇或者原著小說，但是爲什麼會出名？
除了是故事講的精彩，可作品其中的內涵，郭靖的那種民族主義的角色，在小說作品當中闡述的一種俠義和愛國的一種大情懷存在，所以無論是哪一個階級，不過是什麼樣的知識分子，都能夠接受。
王陽的作品，目前能夠得到主流認可的作品，其實也就是四個——《第一次》、《藏地密碼》、《悟空傳》、電影《初春》。
另外的作品：《和空姐同住的日子》、《飄渺之旅》、《完美世界》、《步步驚心》。
這四個，有些市場商業主義色彩的作品，都在主流上有一些病垢。
怎麼說呢，和空姐是爭議在部分的內容上，只能說保守的知識分子還是比較多的。
剩下的三本，如果不是看着王陽是一個優秀的文藝工作者，可能廣電早就做出了很多的禁制。
特別是《步步驚心》，其實無論是前世還是今生，都存在很多的爭議。
作爲一個娛樂大衆的作品，毫無疑問是大獲成功了，但是同樣也是遭受到了主流文化的一些批評。
王陽不是一個小孩，他至少說可以接受主流文化的批評，這一點，他肯定不會像前世韓寒那般的，特別的倔強，非要和主流文化思想有一些矛盾的存在。
所以，他其實更需要《步步驚心》在日本大獲成功。
當國際上這部作品得到了一個認可之後，基本上就可以保證了他在國內的主流文化人當中，會被一種默認。
往後的話，再有什麼的娛樂作品的話，就比較容易過關。
“圖源君，《步步驚心》第一次放送結束了，在2萬家庭的統計當中獲得了86%的好評。”
“真的，太謝謝了！”
王陽回國後，他接到了富士電視臺的這個消息通知後，心中是非常的震驚的。
當一部電視劇在統計的時候，如果有這麼高的好評的話，基本上各大電視臺都會開始輪迴的放送，在不同的時段，在不同的地區。
幾乎這代表着《步步驚心》能夠在接下來的幾個月內，連續的出現在日本的家庭電視臺當中。
有了這些的數據，馬上日本就會傳出《步步驚心》的火爆收視的新聞。
同樣，這部電視劇作爲出口的影視資源，在賺到錢的話，肯定是會貢獻出很多的進出口稅收的。
所以，無論從哪一個角度，王陽都不用太擔心什麼了。
過幾日後，果不其然，國內的主流的各大媒體都紛紛的轉載了日本的一些媒體的報道，就有關《步步驚心》，以及王陽的報道。
在外國媒體當中，王陽、圖源一士、《蠟筆小新》、《灌籃高手》、《步步驚心》這些關鍵的詞語，是廣泛的出現在了外文的文字當中。
包括其實上歐美的一些報紙，也都有出現了轉載的報道，畢竟在亞洲內的這樣的一次文化上的如此的大的傳播，這樣的一次大新聞，大事件，也是蠻吸引人的。
有了這些新聞的傳播，王陽的文化作品，得到了同樣廣泛的流傳。
星馳集團是最大的，也是最直接的受益者了，各國的傳媒影視公司，都上門過來協商有關版權合作的事情。
在國外，同樣是需要這些優秀的作品來吸引人氣。
毫無疑問，王陽從這次《步步驚心》當中得到的宣傳作用實在太大了，他的知名度算是以幾何式的提升，在國外的粉絲是越來越多了。