關於製作人集郵這件事情我說一下。
從作者的角度來說：重生文的一大賣點就是跟過去的人物進行互動。
不然跟架空其實沒有多大差別。
我很喜歡的一個作者【睡覺會變白】就說過，最有意思的就是跟過去的名人們互動，尤其是名人們還沒有成爲名人的時候纔有意思。
從讀者的角度來說，首先，有名的歷史人物他們更熟悉，寫這些人物總比寫一些自建的人物要好。
讓三上真司開發遊戲，大家會有期待感，覺得他厲害而且真實。
讓一個不知名的自己創造的角色開發遊戲，其實也可以寫得合理和出彩，但是期待感上不一定有這麼強。
甚至一旦寫不好，就容易【失真】。
另外我不想只是爲了抄遊戲而抄遊戲，總不能所有遊戲都是青智源一個人來製作吧？
把所有名作抄一遍，不太符合開發現實，我更希望的是通過青智源這個【導師】來指導這些大牛們做自己的作品。
能讓創作者們製作屬於自己的遊戲並且將其改造，將一些有瑕疵的作品進行補全和魔改，也是一種樂趣吧。
甚至能創造出令人拍手稱好的新作，這就更有意思了。
當然，這對作者本身的實力也是極大的考驗。
至少目前爲止，我覺得我原創的《逆向度的人》還是挺不錯的。
《獵魔人》立意很高，可惜沒把握好，但是也算個差強人意有瑕疵但是不錯的作品吧？
還有一點，可能有讀者覺得製作人集郵很魔幻，覺得他們缺少了原本的經歷和歷練，不一定具備原來的能力。
這個在書裡面其實有解釋：
不論是虛淵玄也好，三上真司也好……後來的大牛們，其實一開始青智源都沒有讓他們擔任製作人，而是通過時間來悉心栽培，幫助他們成長。
但是作爲名製作人，他們肯定是有天賦的，那麼再加上項目的歷練，青智源的栽培，哪怕沒法做成前世的遊戲，也肯定能具備相當的能力。
老虛和麻枝準這種作者，屬於天賦型的，其實能力成熟期會更早。
奈須蘑菇在高中的時候就已經構思型月了。
麻枝準高中的時候也寫過不少優秀的作品。
他們欠缺的是遊戲開發經驗，但不缺少創造力和文筆……
青智源扮演了一個公司老闆，同時也是製作引路人，導師的角色，將他所瞭解的未來知識灌輸給他們，幫助其成長，同時也要讓這些人能發揮出自己的長處。
爲了體現不同的人的作用，我的每一款遊戲都是精挑細選，仔細打磨過的。
比如說老虛創作的遊戲，就要把懸疑感和發刀，宿命感這些風格體現出來。
麻枝準呢，就要體現溫馨自然，校園風這方面，而且隨着未來他們的人生歷練和年歲的增長，創作的遊戲當中可能會增加一些更具有深度和社會意義的東西，我都是有設計的。
能看到成長和變化，而且是屬於他們自己的成長和變化，其實寫起來還挺難，非常費腦子。
所以到目前爲止，我認爲寫得還算合理吧。
沒有說一上來就讓三上真司擔任製作人開發生化危機，也沒有讓老虛一上來就搞個魔法少女小圓，我其實一開始就有考慮過人物成長，並且盡我所能地合理化的。
……
所以集郵肯定還是要集郵的，這個我應該不會改。
最大化合理化地利用好時代的人物資源，纔是作者應該考慮的問題。
……
對了，順便說一下，由於這本書被人盯上了，監管上非常嚴格，所以有些名作是寫不了的。
比如說三上真司的《生化危機》系列，
老虛的作品幾乎都寫不了，哪怕魔改也寫不了。（我已經因爲老虛被封過兩次書了，所以不做無謂掙扎）
宮崎英高的血源、黑魂系列也寫不了。
這些寫了就會被舉報封書的，我也沒有辦法，已經被舉報過兩次了，不想再來第三次。
所以如果沒有這些作品只能說非常遺憾，也請大家見諒。