趙露思：踏入自由之境
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24 ，趙露思記得這個數字，這是 7 年間她參演的所有影視劇數量。從 0 到 24 ，不僅僅是數量的積累，背後還有她的迷茫、堅持和思考，也見證了她的成長。趙露思珍視拍攝每一部戲的經歷，無論它是否被大衆所熟知。
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她相信，每一次演戲的經歷、每一個角色，都是她生命中的養分。而她將帶着這些積澱，繼續前往未知而遼闊的自由之境。
找到舒適區是幸運的
趙露思記得在2022年，當她讀到《珠簾玉幕》劇本大綱時，她從要飾演的角色採珠奴端午身上感受到了一種力量。
端午是一個生活在社會底層的採珠奴，從小生活在廣西海灣邊的一角，由於繁重的採珠工作和嚴格的自由限制，不能踏出採珠場半步。原著小說中有一段介紹端午成長經歷的話：“她4歲捧痰盂，5歲趕蚊蠅，7歲切姜蔥，9歲打算盤，10歲分珍珠。”
自小便在生存規則極其殘酷的採珠場摸爬滾打，這也讓她性格中有獨當一面的孤勇和敢於破釜沉舟的決絕。後來歷經萬難逃離出來，她加入商隊，開始經營珠寶生意。在面臨至親皆死、至愛背 離的孤獨處境時，她南下揚州追尋真相，並在當地珠寶商行會佔據一席之地。
在趙露思心裡，端午的經歷不是公主落難時等待救助的故事，而是憑藉自己的生命力應對困境的過程。飾演端午，彷彿一場穿越歷史的對話，她能直觀地感受到端午處於極端環境下勇敢把握機會，一次次絕境逢生的不易。
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職業是演員深入瞭解角色的一個切入口。在古代，由於長期延續原始的採擷方式，採珠曾是一項危險性極高的工作，採珠人要潛入10多米的淺海甚至是幾十米的深海採集珍珠。拍攝過程中，趙露思也體驗到了端午在水下工作的難與險。很多水下采珠和打鬥的戲份是在冬天拍攝，並且在水下拍戲要保持睜眼狀態，同時在腰上掛八九斤的配重。有一場戲是端午遭遇迫害，在水下打鬥，幾乎窒息。實拍時，趙露思心裡有一種恐懼感：如果嗆水了，身體也不能浮上水面。
而這樣的恐懼和危險是端午要面臨的常態。趙露思對這個跨越時空的人物產生共情，與端午有了一種惺惺相惜的感覺。“冥冥之中這個人物讓我有代入的感覺，會給我勇氣和力量。”趙露思說。
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出道以來，趙露思拍了多部古裝電視劇，並一直以甜美、靈動的形象受到觀衆的喜愛。彼時，她也在思考該如何突破和呈現更多樣的角色。她需要消化聽到的一些聲音，比如，作爲一個已經入行多年的演員，要不要接一些沒有飾演過的角色類型？要不要嘗試完全不同的題材？
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認真思考過後，趙露思堅持了自己的選擇。說到這裡，她加重了語氣：“如果你在舒適區感到舒適，那請你不要出來。因爲其實人一輩子很難找到舒適區的，能找到自己的舒適區是一件很幸運的事情。”
趙露思不希望爲了所謂的挑戰自我而盲目折騰，她更願意在“舒適區”之內拓展邊界、擁抱更多可能性。比如，端午這個角色仍在趙露思的舒適區，但角色大開大合的命運、生死之間迸發出的生命力，以及水下的戲份，對她來說都是新的嘗試和挑戰。“這也是我接這個劇本的原因，我覺得是一種突破。我還是比較想給觀衆帶來新鮮感和不一樣的觀影體驗。”
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演戲也讓趙露思有勇氣嘗試之前不敢做的事。拍《珠簾玉幕》之前，趙露思對水下運動並不感興趣，但她爲了這部劇專門學習了游泳和潛水。在拍攝《後浪》前，趙露思去中醫館學習瞭望聞問切的相關知識，掌握了把脈時的手法姿勢。因爲工作，她還學習了射箭、騎馬等技能。表演的魅力也在於此：演員必須不斷地打開內心，拓寬感知和人生的邊界。
尋找最佳狀態
演戲讓趙露思不斷打開自我，但長時間全身心地投入工作也讓她意識到，到某一個階段，再想要突破，就必須“收集不一樣的人生”。
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2020年，《傳聞中的陳芊芊》熱播後，趙露思飾演的花垣城三公主陳芊芊一角深受觀衆喜愛。劇中女尊男卑的設定新穎獨特，使得收視率一路走高，總播放量高達23.5億。趙露思記得，這部劇播出時，她還在劇組拍戲，沒有注意到外界對她的關注。
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比起走紅，趙露思更關注的是自己對每個角色的演繹過程。她曾說，她不會因爲一部戲的播出效果好就特別喜歡某個角色，也不會因爲收視率不佳就否定自己的表演。對她而言，每個角色都是傾注全力的成果，“我經常說其實我拍了很多大家沒有看過的戲，但每一部戲給我帶來的成長都無法被抹去”。
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不過，劇的熱播的確也給趙露思帶來了更多機會，隨之而來的，是更加忙碌的工作日程。《傳聞中的陳芊芊》之後，她感受到工作節奏的緊張——從2020年到2023年，趙露思平均每年都有3部劇播出，4年裡先後播出了12部由她擔任主演的劇。穩定的作品輸出背後，是她對演藝事業的高強度投入和不懈努力。
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不停地工作曾是她的常態，她幾乎沒有時間讓自己補充能量。“可能因爲工作增多，滿腦子就是認真幹、好好幹，只是覺得要珍惜每一次機會，沒有太多時間讓自己補充能量。那會兒其實也不知道演員是需要補充能量的。”趙露思說。
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去年，趙露思休息了幾個月，她漸漸意識到，對於演員來說，狀態是最重要的。狀態好了，表達的角色情緒才更準確。那段時間，她沒有制訂假期計劃，大多是在家待着。“就是把自己放鬆下去，沒有什麼緊迫的事情一定要去做。”
她也開始培養自己的愛好，比如畫畫。她最喜歡的畫畫材料是油彩，油彩可以堆疊，且色彩混合後會產生新的顏色，在網上看到喜歡的畫兒，她就會調色、臨摹，直到把畫布塗滿，這對她來說是個非常解壓的過程。
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如今，趙露思有意識地在工作和生活之間尋找平衡，並不斷學習如何有效地管理時間。她領悟道，“如果生命中只有工作，其實是一件很可怕的事情”。她笑稱自己正在成爲“時間管理大師”，比如，她會在跑步機上看劇本或處理工作，充分利用每一分鐘。
“撇脫”的成都女孩
趙露思是一個注意細節和觀察力敏銳的人。採訪開始前，她示意我們坐近一點兒，隨後解釋說自己的嗓子最近有點兒啞，擔心我們聽不清楚。爲了錄音效果更好，看到錄音筆被放在桌子上時，她直接拿過錄音筆夾在自己衣服的領口。
她一直有觀察人和事物的習慣。小時候，她和大人一起吃飯，在飯桌上，她喜歡關注每個人的表情和彼此的關係，回到家就會找媽媽求證自己的猜測。成爲演員後，她越發覺得對於創作者來說，敏感在一定程度上是有益的。
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但生活中，趙露思不會因爲敏感而讓自己陷入情緒困擾。作爲天蠍座女孩，她形容自己是一個感性和理性有強烈平衡感的人，她不會將自己的注意力和感受力浪費在沒有意義的事情上，不刻意維繫不必要的人際關係。
她有自己的節奏。在片場，她會提起百分百的精神，不讓對手戲演員看見自己情緒低落的時候。而收工回家後，她會像開啓記憶清除按鈕一般，把很多事情都從腦海中“刪除”，不去內耗。
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趙露思爽朗陽光的性格一部分受到了家庭的影響。她自小生活在一個溫馨有愛的家庭裡，父母只會告訴她哪些事情是重要的、該做的，但很少嚴格地要求她，只希望她快樂地長大。小時候，趙露思對藝術很感興趣，家裡就送她去學古箏、上舞蹈班和主持人班。
因爲喜歡看古裝劇，《甄嬛傳》播出時，她就和媽媽、奶奶守在電視機前，偶爾還會披着牀單走來走去。她把《甄嬛傳》稱爲自己的“啓蒙劇”，直到現在還會看一些片段。
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小時候，趙露思一直和爸爸媽媽、爺爺奶奶生活在一起。趙露思的媽媽告訴COSMO，一直到6歲前，趙露思每年生日都是和家人一起聚會，吃生日蛋糕。到了上學讀書的時候，她就開始跟同學一起出去過生日了。
從上小學開始，趙露思就期待把生日過成一年中最瀟灑的一天，早上醒來看到零花錢，這一天都和大人們無關。再長大一點，除了吃美食，她也會和朋友們一起去唱K。生日這一天似乎是她嚮往自由的開始，“我其實從小就特別想要自由，小孩好像都是這樣，不想要被家裡管。後來因爲上學讀書離開了家，但那一刻我又想回家了。”趙露思說。
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拍攝當天，媽媽也陪着她一起來了拍攝現場，陪她做妝發、做造型。這樣的時刻並不多，她自小便養成了獨立的習慣，一個人做決定，併爲自己的決定負責。媽媽給她取名爲“露思”，在四川方言中，“露思”念起來和“律師”發音很像，希望她成爲一名律師。但她很瞭解自己不適合這種職業，因爲“沒有辦法跟別人辯駁”。
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如果用一個詞來描述成都女孩，趙露思選擇成都話“撇脫”，意思是隨性灑脫、順其自然、無所謂。放到自己身上，她形容自己“佛又不佛”，“佛”的一面是從來沒計劃一定要完成哪些事情或者得到什麼，甚至沒有許生日願望的習慣，每年都是假裝許一下，“因爲不喜歡給自己有目標、有願望”。“不佛”的一面來自會盡力把手頭上的工作做到最好。
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“知足知不足，有爲有不爲”，這曾是冰心的祖父謝鑾恩書桌旁的一副對聯，強調自我認知和行爲的平衡，這種生活哲學也被趙露思視爲專注提升的自我修養。
如今，趙露思已經是一位被大衆所熟知的演員，這是一個個角色賦予她的收穫。她被賦予的還有生命的廣度和想象的深度。她還在探索，於未知的境地中，於廣闊的自由處。
原文刊載於《時尚COSMO》11月刊
總策劃：程功
視覺形象監製：易燕
明星創意總監：胡娜
攝影：曾無
創意 & 造型：張家漢 Grande
編輯：趙文斐
文字編輯：聶麗平
撰文：黃瑩瑩
化妝：薛冰冰
髮型：劉雪亮
製片：外星人工作室
美術與藝術指導：羅凱茜
美術執行：YANGZM、Jinnnyxxx
置景：秦雷
美甲：U3
執行造型：A-tan
造型協助：Si Yu、Yuan Zhang
攝影助手：許詩意、吳昊、張亦天
新媒體排版：Yuri
新媒體美編：姜黑勒久
影棚及燈光：東西影棚
設計：閆碩偉
服裝提供：Versace、TEENIE WEENIE