楊千霈演完戲被掏空:就像談了場戀愛要離婚了

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「演員必須去觀察很多的事情,可以坐在那邊一個下午看人家在幹嘛、去觀察人,我覺得可能是因爲妳的感受力更強了,妳會更去感恩你現在所擁有的,特別是我現在也有家人,社會不是隻有我們看到,其實很多我們看不到的地方、或是我們關心不到的地方,很多議題是我們可以去關注的,覺得都會把我們的心打開,這幾年不知道是不是因爲當媽媽的關係,很多(心態)跟以前都很不一樣。」

今天來受訪的是「演員」楊千霈,主持方面的成績太亮眼,常常讓人忽略她也是學戲劇出身的演員,熱愛的事情永遠都刻在心裡,當機緣來臨時,一切發生得順其自然,大學時代楊千霈就邊演戲邊主持,爲了兼顧學業,給自己設定每年寒暑假交出一到兩部作品,主持跟演戲都喜歡,雙頭並進也是人生的選項,何樂而不爲?

(圖/林士傑攝)

「2012年第一次演出英國劇作家王爾德的《不可兒戲》舞臺劇,很開心第一次演出舞臺劇,而且還可以在國家戲劇院演出,感覺真的可以學以致用了,後來陸陸續續有演幾個舞臺劇,但是我覺得可能是後面幾年,大家對我金馬(紅毯主持)的印象太過於深刻,所以就變成大家好像都會只記得我是主持人,不管是主持典禮、或者是主持一些記者會、政府活動……就大家只要想到頒獎典禮或是紅毯,馬上就『千霈,你可不可以有時間來參與我們這次的主持?』大家好像不會把我跟演員聯想在一起,久而久之這個(演員)身份真的是被淡忘了。」

楊千霈回憶去年生日那天去看了老友屈中恆的舞臺劇,想着有天兩人可以再一起演戲,正巧王月找她幫忙演劇中一個角色,正巧當天又有另一個劇團也聯繫上,邀楊千霈重新回到舞臺,「我就覺得從去年開始,彷彿有被劇場人又再看到了我的身份,然後又被重新被喚起大家會記得說,『喔,千霈會演戲喔』,是『會演戲』喔,而不是『已經演過』,大家其實真的對我的表演有點小小的模糊。」

(圖/林士傑攝)

就像這次的舞臺劇作品《把我娶回家》,其實是2015年前已經播出過的電視電影,導演郎祖筠跟外籍先生討論起「冥婚」的議題、寫成了劇本,把文化的衝擊融入其中,隔了9年要登上舞臺,再邀楊千霈擔綱女主角,不少角色都換人詮釋、而沒跟郎祖筠的春河劇團合作過,是讓楊千霈點頭原因之一。

楊千霈分析主持跟演戲的投入狀態,像是金馬紅毯從宣佈入圍到頒獎典禮,大概需要一個半月的時間統整資料、看50部左右的影片、把無數張的入圍訊息濃縮……如果是一次性的活動,主持場記者會之類的,也是得花個幾天時間做功課,而舞臺劇則是看劇團,光是排戲也就需要幾個月時間。

「我喜歡劇團舞臺劇的原因,是因爲它很像是一場集體創作,主持就是會有所謂的主辦單位或是廠商,他們想要什麼,你儘量去圓滿他們,演戲的部分就是 在劇團來講,我們會比較多的發展型,譬如說本來劇本是寫這樣,但是演一演我跟你有一些不同的火花,覺得好像可以玩玩看這種東西,在這個過程當中我們可以去集體創作,劇本可能就很像一個枝幹、一個骨架,但是被舞臺劇的演員大家(發展)就長出肉啊、長出這些經絡啊、血管啊,可以慢慢慢慢發展出來,那就是一個很深刻的作品。當然跟這些朝夕相處的演員們,你們的感情也會很好,因爲很好玩、可以嘗試很多不同的段子,可能一場戲我們可以玩不同的走位、可以做不同的嘗試,它彷彿也很像是一個類似像是在學習的過程、上表演課的過程。」

(圖/林士傑攝)

「那回歸到這次的《把我娶回家》,我更覺得收穫滿滿,因爲導演是郎姐,我每次光看她在導戲、在跟演員們示範、互動,我在旁邊都覺得真的是每天都在上課,就好像海綿一樣一直一直在吸水,所以我覺得舞臺劇它迷人的地方,當然除了這個創作過程,還有在舞臺上的表現,很多就是就只有一次的機會,它沒有辦法再回來,講錯詞就講錯詞、忘掉這一段就忘掉這一段,你不能這樣把它倒回去、你不能借由一些後製的方式去調整它整個戲劇的結構,我覺得這也是舞臺劇滿刺激的地方。」

在投入了大量時間跟精力後,楊千霈形容「戲演完會很空虛、真的是被掏空」,要跟角色說再見、要跟幾個月來朝夕相處的劇團夥伴說再見,很像談了場戀愛,戲散要離婚了,而且還不知道有沒機會再聚首,所以在過程中的真實、滿足、緊密,走到尾聲的失落跟沮喪相對更強烈,她笑說:「但主持完是那種很豪氣說 『老孃完成了』。」先思考一下剛剛主持得怎樣、跟工作人員討論分享,年紀越增長越嚴格在意每個環節,以前想的是別人對自己的評價怎樣,現在看的是自己有沒有做好,畢竟這不只是工作,也是自己熱愛的事情。

(圖/林士傑攝)

楊千霈

生日:3月9日

重要舞臺劇作品

2012年《不可兒戲》

2013年《迷香》

2014年《冒牌天使》

2015年《男言之隱》

2016年《誰家老婆上錯牀》

2024年《把我娶回家》

5/18 新竹縣政府文化局演藝廳

6/1-2 臺中國家歌劇院

6/8 高雄衛武營戲劇院

6/15 桃園展演中心

7/6 臺南文化中心

7/27-28 雲林表演廳

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