香車豪宅就別硬裝窮了！讓《我是刑警》告訴大家，什麼叫窮人形象
“國產劇裡沒有窮人”。
這句話在最近幾年已經成了大量觀衆的共識。
如今的國產劇裡所謂的“窮人”雖說不少。
但有一個算一個，幾乎都是僞窮人。
說穿了，他們所謂的“窮”，完全可以被定性爲無病呻吟的裝窮。
越來越多的國產劇，都在讓男女主在豪宅豪車裡哭訴貧窮，上演着一出又一出虛僞的“窮”戲。
但越是這樣，就越顯得馬蘇在《我是刑警》裡的表演有多觸動人心。
《甜蜜暴擊》
鹿晗在2018年的愛情劇《甜蜜暴擊》就扮演過一個人設上是窮小子的角色。
設定上的男主角明天，是個自幼父母雙亡的可憐人。
他不僅有自己的學業要顧慮，還要兼職打工照顧一對弟妹。
單看這些人設，倒是會叫人心生同情。
畢竟如此沉重的生活擔子落在他一個學生身上，也是相當不易的。
可實際情況卻有些叫人大跌眼鏡。
因爲這個“生活所迫”而不得不一邊打工一邊上學，另一邊照顧弟妹的“窮”學生。
就住在他們學校旁邊有上下兩層帶院子的獨棟別墅當中。
更讓人感到虛僞的是，劇情略有推進之後明天的朋友們提出想要到他家裡去玩。
而明天推辭他們的理由，居然是“我們家又破又小，不適合招待客人。”
最離譜的還要屬鹿晗當時的演技。
當他說出這話的時候，臉上可以說滿是窘迫。
那般神情就像是在告訴觀衆，他是真覺得這房又破又小。
到了這種地步，真不知道編劇到底是不懂，還是故意在凡爾賽。
這種程度還只是2018年的作品，隨着這幾年的不斷髮展，國產劇當中的“窮”也進行着更新換代。
他們表現出的“何不食肉糜”，可以說完全是在把觀衆的智商踩在地上摩擦。
《三十而已》
這部《三十而已》，是江疏影在2020年時主演的都市情感劇。
整部的主線劇情，就是三位三十歲女性與生活壓力的對峙。
但是在很多情況下，女主面臨的挑戰都很難引起觀衆共情。
因爲她們總在一個勁地描述自己遇到的苦，可她們訴苦的環境卻精緻得不像話。
最具代表性的就是江疏影扮演的王漫妮，她的工作是櫃姐，全劇開篇就在渲染她的窮困。
作爲一個沒有人脈背景，獨自在上海這種城市打拼的外地女孩。
王漫妮有着相當精緻的日常生活。
她每個月的工資一萬五，但在上海這個寸土寸金的城市，真稱不上富裕。
可王漫妮的日常生活卻是奢侈。
她住的是月租8千5的高級公寓，吃穿用度也是一水的名牌。
比如她的鞋子，即使打完折也是3千一雙。
除了這些，劇中有一次王漫妮出國旅遊，花1萬8爲自己升艙也是面不改色。
這樣離譜的消費水平，再配合她那拮据貧困的人物設定，實在是叫人尷尬。
《心想事成》
2023年的現實主義題材劇《心想事成》，這部劇在扮窮方面做的就更爲離譜的。
劇中的兩位女主孫氏姐妹，和家人一起住在北京二環的四合院裡。
單是居住地點，就不知道超越了多少人了。
就按劇集播出的2023年來看，北京二環內的房價也是寸土寸金。
更何況她們住的還是實打實的四合院。
但即使有着這樣的前提，“窮”也依舊是劇中無時無刻都在強調的元素。
比如兩姐妹在某次談話的過程中就提到，她們從小就擠在一個房間裡住。
話裡話外都在抱怨房間的狹小。
如果劇情裡沒有展示她倆的房間，可能還真會有人信了這種抱怨。
事實上她們口中那個從小一起擠的房間非常寬敞。
作爲一個起居室，它的大小甚至堪比一般客廳。
在這個房間裡，擺放着姐妹倆各自的單人牀、書桌、化妝臺以及衣櫃。
除了這些，沙發茶几等等更是一應俱全。
兩個人住這種環境都會感到“擠”，簡直就是“何不食肉糜”的現代版本了。
不僅如此，這部劇的編劇還在各種方面不停地訴說着這一家人的所謂“窮困”。
最爲經典的，就要屬兩姐妹晚上坐在天台俯瞰北京市中心時的感嘆了。
這種幾近失智的“裝窮行爲”，完全是在把觀衆當傻子耍。
觀衆也不是真的容易糊弄，一經播出就受到了口誅筆伐。
評分更是一路走低，只能說是活該了。
《我是刑警》
國產劇中類似的“假窮人”越來越多，這種情況所消耗的是觀衆們對編劇們的信心。
幸運的是，也有那種能演好真窮人的好作品。
比如今年11月27日剛剛開播的《我是刑警》。
馬蘇在其中飾演的女配角白玲，就向觀衆展現了一個真正身處底層的窮人的艱苦。
相比起那些“假窮人”，馬蘇這次扮演的白玲可以說是從妝容到演技諸多方面的全面碾壓。
這個角色剛一出場，就讓觀衆感受到了何謂接地氣。
白玲靠在集市上賣雞爲生，她初登場的形象就很樸素。
身上圍着粗布圍裙，胳膊上戴着袖套，上面附着的油污痕跡也訴說着她生活的艱苦。
除了這些，白玲外表上的另一個細節也很值得去注意，那就是她全無美感、一身臃腫。
頂着寒風出來養家餬口的白玲，自然是無心也無力去打扮自己的。
她和於和偉扮演的刑警秦川在設定上相識多年。
當她在集市上遇見前去查案的秦川時，相當自然地就迎了上去，還主動要送對方兩隻雞。
之後因爲白玲丈夫的嫌犯身份，她被秦川等人叫去警局問話。
這時的白玲來到室內，先前集市上穿着的那身粗布也換成了常服。
此時她那一雙手暴露在鏡頭前，上面滿是觸目驚心的凍瘡。
那凍得浮腫發紫的手指，正是劇中人物白玲艱難生活的無聲體現。
而後面對審訊時的一哭，更是將這位苦命人的形象深深刻印到了觀衆心裡。
馬蘇對白玲的這番演繹，不知道要比那些所謂的“窮人”強出多少高度。
結語
影視劇想要贏得觀衆的認同，首先就得要做到腳踏實地。
無論是富人還是窮人，在劇情中的所作所爲都應該合情合理。
那些都市劇的編劇不願意去理解窮人，還妄想通過讓富人們哭窮的方式來演窮人。
那最後也只能得到觀衆的否定甚至是謾罵。
《我是刑警》的白玲之所以能得到認可。
就是因爲人們能在這個角色身上，看出編劇以及演員的用心。
哪怕編劇演員們不是真的窮人，至少他們在創作的時候用心去進行了理解。
這一點，最爲重要。