文化·視點｜我想讓人們記住這個故事——專訪電視劇《山海情》導演孔笙

耳畔方言土語，眼前漫天黃沙……新年伊始，對口扶貧題材電視劇《山海情》引發觀劇熱潮。從20世紀90年代初的“吊莊”故事講起，直到今天已是綠水青山的西海固地區走上熒屏，電視劇短短23集，觀衆紛紛感慨“還不過癮”，互聯網評分也一路走高。

《山海情》爲何牽動人心？導演孔笙在專訪中告訴記者，創作初衷是爲了留住人類反貧困史上非常重要的一個片段，讓人們記住這個感人故事，而真實和真誠是《山海情》的創作秘訣。

上百人的團隊“與時間賽跑”

如果說中國的反貧困鬥爭史，在脫貧攻堅階段是“與時間賽跑”，那麼導演孔笙和整個攝製團隊遇到的是另一種“與時間賽跑”的考驗。

回憶《山海情》的創作過程，孔笙坦言這部劇集的誕生並不容易，從開始籌備到最終播出，團隊僅用了不到一年時間。

2020年春節前夕，劇組啓動前期籌備，編劇完成首次在寧夏回族自治區的走訪。然而，新冠肺炎疫情暴發，劇組短時間內無法再度前往當地瞭解情況，劇本創作成了一大難題。

“原本計劃2020年底就推出成品。”孔笙說，當時，劇組手中只有一份仍需改進的大綱，劇本無法如期完成，開機時間也跟着一拖再拖，導致劇集的拍攝和後期製作都十分緊張。

劇組並沒有因爲時間緊而敷衍了事，相反充分預習了“功課”。“還是踏踏實實地按照創作規律在做。”他介紹，劇組蒐集了大量資料，導演和編劇之間經常開視頻連線會，探討如何寫出更有吸引力、說服力的情節。

疫情防控進入常態化後，劇組人員先後兩次前往寧夏調研，經過大量採訪，確定劇本的最終方向。2020年7月下旬終於開機，攝製過程中，導演和編劇繼續向親歷過那段歲月的當地人請教，上百人的工作團隊通力合作，不斷完善劇情。

從“實”字出發，讓扶貧劇不“懸浮”

“這就是當時的生活！”“這方言太親切了！”真實是觀衆對《山海情》幾乎一致的評價。孔笙說，這部劇的創作原則就是尋找真實的感覺，一個“實”字，是真實、現實，也是踏實。

△《山海情》劇照

“創作過程中，我們一直強調，拍出來的故事，要先能讓我們自己相信，才能讓觀衆相信。所以我們用了真實的故事和人物原型，搭建了真實的場景，使用了真實的方言，演員也投入了真實的情感和表演。這部劇就有了根，有了魂。”他頗爲興奮地說。

《山海情》劇組做了大量工作，還原閩寧鎮當時的生活。除了讓演員熟悉當地風土人情及方言等，劇組在拍攝場景搭建上也是不放過任何一個細節。

“閩寧鎮移民村的還原幾乎是我們按照資料一點點自己搭建的。”他介紹，劇中“移民村”部分是劇組原地改造，部分則是在戈壁灘上直接再造，最大的挑戰是還原位於西海固的老村莊“涌泉村”。最終劇組通過電腦設計，修飾實景中的山體地貌，製作出觀衆看到的“涌泉村”。

大約10年前，在拍攝《溫州一家人》時，孔笙團隊也曾前往陝西取景。相比當時，現在取景西北地區老村莊的難度大大增加。他說，外景難找，也說明脫貧攻堅真的實現了，西海固的生態不斷改善，觀衆看到的山清水秀，都是真實現場。

“致敬老百姓，致敬基層幹部”

“貧困究竟是什麼？可能很多年輕人都無法理解。”孔笙坦言，在前期調研過程中，當地村民和幹部頑強的毅力、吃苦耐勞的精神令團隊印象深刻。他還曾查閱到一本拍攝於2000年的相冊，相冊中西海固艱苦的生活條件讓他十分震撼。

“我們在講述這些故事的同時也秉持客觀性，不迴避扶貧工作中會遇到的侷限和困難，讓大家看到扶貧的艱難和不易。正是因爲有着像劇中馬得福、張樹成、楊書記這樣敢於擔當的好乾部和馬得寶、李水花這樣吃苦耐勞的普通老百姓，脫貧攻堅纔會有今天的成就。”孔笙說。

△《山海情》拍攝現場，導演孔笙（前排左一）帶領演員們排戲走位。

《山海情》不單單劇情引人入勝，人物刻畫也入木三分。觀衆在關心劇中人物命運的同時，也好奇是否真有原型。孔笙透露，劇中角色確實有原型，但並非某個特定的人，而是一羣人的縮影。“比如馬得福這個人物，有10多個人作爲原型。”劇組將走訪瞭解到的故事融爲一體，讓角色更精彩。

“希望讓大家看到，總有一些像劇中馬得福、凌教授、白校長這樣的人，願意爲了別人，犧牲自己的個人利益。”孔笙認爲，正因爲脫貧來之不易，更要通過這部電視劇表達對老百姓的致敬、對基層幹部的致敬。

記者：許曉青、王婧媛

編輯：冷彥彥

圖片：電視劇出品方提供