特雷·阿納斯塔西奧現場設備大起底

作爲我們《吉他世界》中有關特雷·阿納斯塔西奧（Trey Anastasio）的封面專題的配套篇章，記錄了 Phish 的史詩般迴歸，以及阿納斯塔西奧每次拿起電吉他時彷彿流淌而出的創造力，我們與他的技術人員賈斯汀·斯塔布勒（Justin Stabler）進行了交流，以瞭解幕後的情況。

阿納斯塔西奧是如何配置一套必須滿足超高要求的設備，以及獲得它所要求的音色的？嗯，這要從定製的朗格多克吉他開始……

以下是從吉他、效果器到吉他放大器等所涉及內容的完整總結……

阿納斯塔西奧最近將他所有吉他上的拾音器都換成了 ReWind Electric 的拾音器。

“這些是定製設計，詹姆斯·芬納蒂和我一起做的，”阿納斯塔西奧的吉他技師賈斯汀·斯塔布勒說。“它採用了 50 年代的佈線，配備了公差更高的電位器（550 千歐）。[它們]以 ReWind 的 1958 年 P.A.F. 模型線圈爲基礎，不過磁鐵有所不同，而且頸部位置的繞線更稀疏。

“特雷的吉他是全空心的，從聲學角度來看，它們聽起來與諸如半空心的 ES-335 或者 PRS 空心琴體這類物件差別很大，”斯塔布勒說。

“中音更類似於小提琴或大提琴。對於吉他手而言，就其未插電時的聲音來說，想象一下像老式的 Airline 或者 Danelectro 吉他這類東西可能會更容易。它有着美妙的高音和低音，這在精心製作的樂器中您能夠發現。”

音頻電纜：Evidence Audio。主要的 吉他線纜 是 Lyric HG，這是一種實芯線。

效果踏板板：效果器板 由 Custom Audio Electronics 的 Bob Bradshaw 設計和製造。

“它包括 Trey 的‘最熱門曲目’，帶有原始的 Ross 壓縮器 以及經 Analog Man 改裝的 Ibanez TS9 Tube Screamers、Boomerang 短語採樣器和 DigiTech Whammy II，”Stabler 說。

“Line 6 M5 踏板效果器功能強大，涵蓋了諸如瘋狂的合成音效、延遲效果、嗡嗡聲之類或者特雷能構想出來的任何瘋狂噪聲。存在‘前置’和‘後置’的 M5 單元，這是指它們在踏板信號鏈中處於前置放大器之前或者之後的位置。”

其他踏板包括一個原裝的克隆人馬座青銅“小馬”過載踏板、Custom Audio Electronics/Dunlop MC404 哇音踏板、NuX 巫毒氛圍效果和 Way Huge Supa-Puss 模擬延遲踏板。踏板電源由 Mono 提供，側板使用 Cioks AC10。

AMPS（放大器）：效果器板有三個輸出：放大器 1、放大器 2 和萊斯利。

用於主音音色的放大器 1 是肯·費舍爾打造的一款名爲“Shinobu”的原版 Trainwreck Express 放大器。

Amp 2 是一臺紫色的 Komet 60 型放大器。

這兩個放大器中都安裝了 NOS 電子管。

萊斯利是一款 G37 型 100 瓦旋轉吉他組合。

“自從 Sphere（2024 年 4 月 18 日至 21 日 Phish 在此舉行四場演出的新拉斯維加斯場館）以來，我們已經開始給音箱和萊斯利使用隔離箱，致使所有的放大器和音箱都不在舞臺上，”斯塔布勒說。

“爲了將效果器板的線路連接到我這邊，我們使用 Undertone Audio GB Tracker 連接到衛星。

這些東西絕對是透明的，能讓我們在長距離上運行平衡線路，從而保持音色，還能減少長的不平衡電纜可能拾取的任何外部噪音。

“音箱箱體，每個都是 1x12 開放式後背的，配備了 Celestion G12H-65 喇叭、直紋錫特卡雲杉材質的構造以及籃式編織格柵布，由託尼·布魯諾製作而成。在音箱這部分結束後，我們在（Royer 122 帶狀麥克風和 Shure Beta 57A 動圈式麥克風）這些麥克風處進行分路。

“一側是直接的麥克風；另一側則連接到一個 API 前置放大器，分別給兩個不同的混響器提供信號。在 Komet 這一側，我們採用了 Surfy Industries SurfyBear Studio 彈簧混響；而 Trainwreck 則連接到了帶有平板設置的 Bricasti Design M7 立體聲混響處理器。過去，這兩個放大器都連接到了 Bricasti。”