時論廣場》兩岸不同視角下的黃永鬆與齊邦媛（林谷芳）

黃永鬆對人、事、國家、社會及工作，充滿熱情，表達方式卻是內斂而含蓄。（本報資料照片）

最近兩位具指標意義的文化人黃永鬆與齊邦媛相繼辭世，識者固極端不捨，但在臺灣社會]含媒體圈，卻似乎沒有激起多少漣漪，反而，在彼岸，惋惜敬悼之聲不斷，一定程度投射了兩岸目前的文化發展狀況，值得有心人深思。

大陸，敬悼聲不斷，臺灣相對冷漠，有些人的第一解釋就是這兩個人所整理、述說的是中國故事，在臺灣全面本土化的現在，何只邊陲，更不具正當性。換言之，從臺灣的角度，他們都是舊時代的人。

但是，就從本土/中國，新/舊時代來看兩位先生，還真見證了臺灣這些年的本土化過程只讓人愈來愈目光短淺。

就黃永鬆來說，他所關心的民間文化，哪有本土/中國之分，臺灣5、60年代連教科書都對米食充滿貶抑，似乎哪天只要改吃麪包，就可以人強馬壯、國富民強，漢聲《米》專輯的出現則一掃此成見，臺灣今日米食文化的精彩，許多人印象式地以爲乃以日本爲師，不知態勢的反轉正自《漢聲》開始，而米食是漢文化的基底，雖有各地不同特色，怎能就以本土/中國作狹隘二分。

其實，黃永鬆所關心的民間文化，或「民間的有機智慧」，是滲透於普羅民衆，廣佈於大地的。無論你身在何處，都可以由此而得到滋養。就如媽祖信仰，雖有地域的特色，但信仰的基底則一，在這裡，分福建媽祖、遼寧媽祖、山東媽祖、臺灣媽祖，就是個笑話。

大陸朋友感念黃永鬆，就因黃永鬆啓發了他們對大地、對生民的深刻觀照。

而齊邦媛呢？一般印象是來自《巨流河》在大陸的出版，但其實，簡體版之前，不少人已擁有了繁體版的《巨流河》。許多人以爲大陸朋友看《巨流河》，就因它述說的是大中國的故事。這種說法，不僅看低了《巨流河》，也看低了這些大陸朋友。

大歷史的敘述在大陸從不缺，大陸朋友對《巨流河》的肯定並不止於它是大歷史敘述。從敘述角度講，主人翁齊邦媛那種在大時代中對歷史、對生民的態度纔是真正打動他們的地方，也因此儘管所述與大陸主旋律有一定差異，卻還是直擊了許多人的心靈深處。那超越於地域、族羣、黨派的根柢情懷，在我接觸的大陸朋友中，幾乎沒有不給予大力肯定的。而對於齊邦媛，更就以「先生」稱之，在大陸詞語中，這是對一個人格典型的尊稱。

有位得過茅盾文學獎的朋友說第一次看到《巨流河》，很自然地聯想到《戰爭與和平》，談《戰爭與和平》，就只說它講的是俄國人的故事，與我無關，何止是文學的門外漢，更就是對人性的侮辱。

正如此，無論從廣佈於大地的民間智慧，或歷史敘述的謙卑與悲憫，黃永鬆與齊邦媛都不是可以用本土/中國、新/舊時代來區分的人物，他們的辭世原該有更多關注，更何況他們的一生絕大多數時間在臺灣過的，在臺灣，他們都曾扮演一定的文化角色。

相對於臺灣的冷漠，在此敬悼的大陸人士則一定程度凸顯了文化工作者的認同與感恩，他們絕大多數與主旋律搭不上邊，卻在文化領域乃至價值論述上有一定影響力，即便在困厄環境中，也都有自己的堅持，敬悼，是感念於二位先生給他們的生命觸動。

坦白講，以總體的環境來講，臺灣有着較寬鬆的文化氛圍，原該在兩岸文化互動中佔有一定的主動角色，而過去，臺灣在文化上所體踐出的成果，也曾深深影響着大陸一代的菁英，可惜的是，本土化的結果帶來了排他的視角，這些年，臺灣對大陸的文化影響之所以愈來愈弱，這纔是根本的原因。（作者爲文化學者）