盤點2024年度十大“黑馬劇”，最高評分9.6分，《繁花》僅排第4
在元旦的“倒計時”中，2024落下了帷幕。
在這一年裡，有苦有樂，有歡笑有落淚。
雖說2024年被稱爲“影視寒冬”，但是影壇也出現了不少現象級“爆劇”。
前段時間，豆瓣推出了2024年度榜單，最高評分9.6分。
今天，咱們就藉着這個榜單，來進行一下年終盤點。
來瞅一瞅，2024年十大“黑馬劇”，你漏了哪幾部。
第十名：《邊水往事》
近些年，關於緬北的影視層出不窮。
那個神秘莫測的金三角自帶“獵奇感”。
不過，這類影視越拍越多，給觀衆造成了“審美疲勞”。
在這種情況下，《邊水往事》“殺出重圍”。
以往的“懸疑劇”人物多數是爲了劇情服務。
可《邊水往事》卻“反向而行之”。
《邊水往事》呈現了一個豐富又多樣的人物羣像。
善良仗義的沈星、亦正亦邪的猜叔、陰險毒辣的毛攀……
在這部劇中，每個角色都有着自己的“特點”。
就拿“惡人團”來說，雖說都是“人吃人“，但他們“恐怖”的方式各有不同。
壩子哥的“惡”在於他夠狠。
他將一整個菠蘿塞進人嘴裡。
四處滴落的鮮血，彰顯着他的“惡”。
猜叔的“惡”則隱藏要深一些。
他的“惡”不顯山不露水，更像是一條“毒蛇”。
表面上不動聲色，但一牽扯利益立馬“變臉”。
而吳海山則又是另一種“漠視生命”的“惡”。
其次，劇中的“奇”也是一大亮點。
《邊水往事》的故事發生在“三邊坡”。
“三邊坡”是一個架空世界，男主將觀衆帶進了“異域冒險”。
氣氛詭異的“高戲傀儡”、獨具特色的場景、獨創的“勃磨語”……
“三邊坡”有着緬北的混亂與神秘色彩，但它又不是緬北。
充滿異域風情的“場面”刺激着觀衆的“獵奇心理”。
《邊水往事》的第三個亮點就是，它夠“疑”。
這部劇每一集都有着一個核心點。
圍繞着核心點，各種伏筆層出不窮。
“奇觀爲表、懸疑爲軸、人心爲核”。
《邊水往事》用這三大亮點突出了重圍。
不過，它沒能避開“高開低走”的魔咒。
很多觀衆認爲這部劇屬於“爛尾”。
其次，男主角沈星的“金手指”開得似乎有些過。
因此，這部劇以7.9的評分位居第十。
第九名：《小巷人家》
縱觀整個2024年，家庭劇倒是不少。
但是能和《小巷人家》抗衡的，那還真是幾乎沒有。
一條“小巷”，吵吵鬧鬧的兩戶人家。
乍一看，《小巷人家》與其他年代家庭劇並無不同。
爲什麼它能成爲“年度黑馬”呢？
原因很簡單，一個“真”字說明了一切。
年代家庭劇很容易引起觀衆們的共鳴。
但這種劇極其講究不能脫離現實。
顯然《小巷人家》的編劇“深諳此道”。
《小巷人家》以鄰里關係入手。
它用小人物的生活來展現歷史的變遷。
但劇情也沒有過度美化那個年代。
“搶房”“關係戶”“重男輕女”……
這些痛點在劇中展現得淋漓盡致。
其次，劇中的人物，個性鮮明卻並不完美。
表面上莊超英是個兢兢業業的“老師”。
但背地裡他也是個漠視妻子與女兒的“愚孝男”。
表面上宋瑩脾氣火爆，爭強好勝。
背地裡，她也會爲了入選“勞模”而哭泣。
這些“不完美”讓劇中的人物變得鮮活。
觀衆們看劇就彷彿回憶起了自己的人生。
同時，劇中的場景與70年代高度重合。
柔光的濾鏡增加了一層“朦朧感”。
這份朦朧感一下就讓人沉浸在回憶裡。
不過，這部劇也並非全無缺點。
對於莊圖南這個“重點”角色，導演的選角出現了“偏差”。
範丞丞雖說演出了莊圖南的“書生氣”。
但他卻沒能演出那份朝氣蓬勃的“精氣神”。
除此之外，莊圖南的感情線，處理得也不夠細緻。
在後期，他們又用了大量的劇情去詮釋這段感情線。
不少觀衆覺得這點是它的“敗筆”
因此，《小巷人家》最終以8.3的評分，位列第九。
第八名：《不夠善良的我們》
相信不少人都在深夜偷偷瀏覽過別人的“社交媒體”。
巧了，這也是《不夠善良的我們》的開端。
在這十大“黑馬劇”裡，這部劇是唯一一個上榜的臺劇。
它的故事圍繞着兩位女性展開。
在某種程度上，它算是一部雙女主的電視劇。
兩位女主年輕時，互爲“情敵”。
這段狗血的戀情，最終以簡慶芬的“勝利”告終。
在之後的十年裡，兩人各自走向了不同的道路。
社交媒體上，她倆的生活都非常“光鮮亮麗”。
但實際生活中，這倆人各有各的“不幸”。
婚後的生活一地雞毛，硃砂痣變成了“蚊子血”。
簡慶芬開始後悔，她想要瑞貝卡現在的生活。
但她不知道的是，瑞貝卡也對她充滿了“豔羨”。
劇中兩個女主的人生代表的是兩種選擇。
生活中不管怎麼選，似乎總會留下遺憾。
這兩個女主就像是兩個對照組。
通過她們二人之間的“糾葛”，編劇告訴了我們一個道理：
雖說部劇的立意定點足夠“新穎”，只可惜劇情落入“俗套”。
尤其是最後瑞貝卡的離世有些歌頌苦難的“嫌疑”。
這點讓它的口碑“受損”。
最後，這部劇以8.3的評分，位列第八名。
第七名：《日光之城》
能在國慶檔殺出重圍的“電視劇”絕非凡品。
更何況，《日光之城》還是曾連續4天穩居TOP1。
《日光之城》是一部以西藏爲背景的都市劇。
它講述了當代拉薩年輕人的現狀。
這部劇將西藏的“煙火氣”呈現在了大衆面前。
提起西藏，人們首先想到的就是神秘莫測的“珠峰”。
或者就是“莊嚴威武”的布達拉宮。
可是，《日光之城》卻展現了現代西藏的風景。
同時，它也反映出西藏年輕人的“痛點”。
藏戲傳承人土登與三個孩子之間的矛盾。
一個要傳承，一個要“闖蕩”。
藏醫旦增與妻子和女兒的紛爭。
大公無私與家庭之間該如何平衡？
質樸的故事與現實的矛盾，再加上絕美的風土與文化。
《日光之城》用細膩的手法講出了“西藏二三事”。
只可惜，人物的造型美則美矣。
但演員們“白皙”的膚色有些令人齣戲。
不過，瑕不掩瑜，這部劇仍舊有着8.5的評分，值得一看。
第六名：《天行健》
《天行健》是一部典型的低開瘋走的“黑馬劇”。
在開播前，它幾乎沒有任何大規模的宣發。
然而播出兩個月後，他卻登上了“華語口碑劇集”的榜首。
原因無他，只因他構建了一場江湖與朝堂交織的英雄夢。
《天行健》以晚清末年爲背景，講述了一個尋寶的故事。
看似普通的“尋寶”，卻暗藏了時代的變革。
朝廷、江湖、政客，三方勢力交織。
單看一方，就已經黑白難辨。
縱觀整體，才發現整部劇裡沒有對錯，只有立場。
這個立意瞬間將《天行健》的格局拔高。
按照常理，這部劇能排到前五。
但是，《天行健》有着一個“致命缺點”。
它的劇情疑似涉嫌抄襲《英雄志》。
不僅結局倉促，還有着美化清朝的嫌隙。
就這樣，它以8.8的評分排第六。
第五名：《唐朝詭事錄之西行》
許多“影視大作”第一部“封神”。
結果“續集”卻令人大失所望。
不過，《唐詭之西行》（簡稱）卻打破了這個“魔咒”。
第一部評分8.0，第二部卻高達8.6分。
一部劇要想火，演員的名氣很重要。
這也是許多劇採用“流量咖”的原因。
可《唐詭》卻偏偏不信這個邪。
它不靠“流量”的熱度，而是靠“劇情”取勝。
縱觀《唐詭》第二部的劇情，發現它共有三大亮點。
首先就是這個“詭”字。
這部劇將中式美學與“詭異”相結合。
魔王、鬼市“老婦”、陶俑殺人……
劇情用“中式詭異”營造懸疑氛圍。
它以怪力亂神爲表，人心暗獄爲裡。
最終告訴觀衆：
再者，《唐詭》的文化底蘊不容小覷。
劇中充斥着大量的“古代文化”。
一張《放妻書》更是讓觀衆看到“淚如雨下”。
三分奇詭、三分恐怖、三分古意。
這三點足夠它統治“懸疑劇”劇場。
第四名：《繁花》
說起來，2024的影視行業確實待我們不薄。
剛一開年，他們就放出了現象級爆劇《繁花》。
這是央視對《繁花》的讚譽。
這個評價不可謂不高，但是《繁花》它擔得起這份“榮譽”。
播出10分鐘，收視直接突破2.0。
連續14天收視位居榜首。
飛天獎、金鷹獎、白玉蘭獎，《繁花》拿了個遍。
王家衛用極致的“光影”講述了黃河路的故事。
同時，他也講述了那個時代的上海灘。
他用“汪式美學”讓人看到了一場“商業盛宴”。
每一個企業家，似乎都能在劇中找到“影子”。
市儈油滑的範總，摸着石頭過河的“楊總”、重情重義的“寶總”……
每一個人物的身上似乎都濃縮着一種企業家類型。
若說《上海灘》是香港人眼中的“上海風雲圖”。
那麼，《繁花》則是真正的滬語史詩。
正所謂一千個人心中有一千個哈姆雷特。
《繁花》雖說受到了大多數人的認可。
但仍有觀衆覺得這部劇存在着假大空的缺點。
這部劇就像是“千人千面”，每個人看了之後都有着不一樣的“感悟”。
第三名：《問蒼茫》
這是觀衆對《問蒼茫》的評價。
《問蒼茫》有些類似於《覺醒年代》。
不過，它更多的側重點在於先烈們的“青春”。
它向世人展現了先烈們“揮斥方瓊”的風采。
這部劇有着宏大的人物羣像。
每一個革命先烈的角色都那麼的靈動鮮活。
這部劇彷彿讓我們回到了那個波瀾壯闊的歲月。
同時，它還有着獨特的“女性羣像”。
這讓我們看到了“女性力量”。
第二名：《我的阿勒泰》
白雲飄飄、青草幽幽，微風吹過，帶起一陣漣漪。
《我的阿勒泰》似乎有一種魔力，光看着就讓人感覺到溫暖治癒。
在這個拼命內卷的時代，所有人都在教你如何“拼命”。
但是這部劇卻告訴你，停下腳步也有別樣的風景。
雖說它只有8集，但是這8集足夠“封神”。
《我的阿勒泰》像是文學與影視的雙向奔赴。
它不僅反映了遊牧人的時代變遷，也展現了小人物的力量。
張鳳俠不是一個傳統的母親。
她常常喝醉卻又極度清醒，對女兒也是呈“放養”狀態。
表面上看，她似乎是個“戀愛腦”。
但在女兒受到傷害時，她會毫不猶豫拿槍指着“渣男”的頭。
一句“去愛、去生活、去受傷”讓無數人茅塞頓開。
一句“沒有人用，自由自在地也很好”溫暖了無數人的心靈。
《我的阿勒泰》句句不提治癒，但處處都是治癒。
這份溫暖的力量，讓它全網有效播放量突破1億。
同時，也令它成功入選戛納。
若你感到迷茫與受傷，不妨去看一看《我的阿勒泰》。
第一名：鉅作《山花爛漫時》
《山花爛漫時》2024年電視劇的巔峰之作。
豆瓣評分高達9.6分，穩坐年度第一的寶座。
榮獲第40屆華鼎獎“全球最佳劇集”獎項。
各種榮譽與讚譽數不勝數。
這部劇看完最大觀感就是“真”。
它既不歌頌苦難，但也沒有刻意隱瞞苦難。
這部劇所做的就是把真實的困境展現在觀衆面前。
其次，他也沒有刻意拔高張桂梅這個角色。
這部劇將這個角色呈現得很立體。
張桂梅給人的感覺不再只有嚴肅、認真。
她也有着幽默、風趣的一面。
再者，這部劇足夠尊重“真相”。
它不光講述張桂梅的“偉大”，還呈現了其他部門的“貢獻”。
各種細節的描述也“恰到好處”。
整體給人的感覺就像是一篇娓娓道來的“記敘文”。
結語
2024年各種“爆劇”層出不窮。
奈何榜單名額有限，像《慶餘年2》這類好劇就並未上榜。
希望大家理性看待這份榜單。
同時，期待2025年能有更多的“黑馬劇”出現。