多部片源再遭泄漏，版權問題再次敲響警鐘
作者 / 無念
如果要說昨天電影圈最火的新聞是什麼，那恐怕就是漫威的《蜘蛛俠3》發佈新預告片了。
在《黑寡婦》票房口碑雙雙失利，《尚氣》和《永恆族》內地公映計劃又前途未卜的情況下，年底上映的這部《蜘蛛俠3：英雄無歸》無疑成爲了國內粉絲們今年最期待的漫威電影。昨天，社交網絡上的熱度也充分證明了這點。
不過，這當中也發生了令人沒有想到的烏龍事件。本該在北美時間8月23號的CinemaCon索尼發佈會上發佈的預告，卻意外遭到了泄漏，在官方發佈前就已經在推特和油管上迅速傳播。儘管這版預告的特效並沒有做完，索尼影業也很快就採取行動，下架了相關視頻，併發出了版權聲明，但還是沒有阻擋住粉絲們的熱情。
既然這樣，索尼決定，乾脆一不做二不休，放出“真傢伙”。於是，昨天片方趁熱，發佈了真正的預告正片。果然，除了特效未完成的部分，主線劇情和之前泄漏出的預告幾乎是一模一樣。
無獨有偶，前兩天，國內也發生了類似的事件。
大火電視劇《掃黑風暴》自8月9號上線以來，不僅熱度始終很高，口碑也一直居高不下，然而大多數觀衆卻反映一天更新一集的節奏實在太慢了。另外，也有不少觀衆對於劇集的點播形式產生了爭議。普通用戶只能一天看一集，平臺VIP會員可以多看四集，而從上週末起，又能以一集3元的方式進行超前點播。不少觀衆表示，騰訊這波操作，實在是“吃相難看”。
然而，就在20日晚，網上卻出現了《掃黑風暴》的“送審版”全集泄漏資源，微博上該話題甚至一度衝上了熱搜。儘管官方迅速發佈了“反盜版”的嚴正聲明，表示已經報警，將依法追究刑事責任，但造成的損失恐怕也難以挽回。
坦白說，資源泄露這件事在影視圈不是什麼新鮮話題了，此前也經常發生過類似的事件，包括但不限於檔期泄漏、預告片泄漏，程度嚴重的還有正片完全泄漏的情況。雖然這背後的動機緣由也各有不同，讓人猜測紛紛，但此次《蜘蛛俠3》和《掃黑風暴》遭遇的事情，無疑將“反盜版”的有關話題再次帶到了所有人的面前。
國內外資源泄漏事件頻發
近年來，資源泄漏事件在國內外頻頻發生。早在2009年，好萊塢就發生了超級大片遭泄露的情況。
當年，“X戰警”系列的前傳《金剛狼》本定於5月1日北美上映，5月3日登陸國內院線。沒想到，提前一個月，4月1日，網上就出現了本片的泄漏資源。據網友表示，該版資源的完整度非常高，除了最後十幾分鐘的特效沒有完成以外，沒有任何時間碼和水印，已經可以算是純淨版本了。
此事件不僅讓當時的製片方20世紀福斯大怒，更是驚動了FBI。儘管此前好萊塢也出現過片源泄漏的情況，比如伊萊·羅斯的《人皮客棧2》，羅布·贊比的《新萬聖節》，以及邁克爾·摩爾的《醫療內幕》，但這些影片顯然都不及《金剛狼》這種商業大片的體量，影響也沒有後者那麼廣。某種程度上來看，《金剛狼》或許是當時好萊塢歷史上遭遇資源泄露的最大體量影片。
這幾年，好萊塢的相關新聞已經幾乎很少了，倒是國內，時不時仍會出現資源泄漏的情況。其中，電視劇屬於重災區。比如，像《歡樂頌》《人民的名義》《三生三世十里桃花》，乃至《慶餘年》《親愛的，熱愛的》《隱秘的角落》等大火的劇集，都曾遭到過不同程度的泄漏。
2017年，電影《悟空傳》同樣在上映前幾天出現了資源泄漏的情況。雖然，以往像電影的盜版資源，或是盜錄、盜攝的情況同樣屢見不鮮，但是像這次在影片上映前就出現了全片資源的情況，並不多見。
當時，從盜版資源的截圖中可以看出，該版本爲無後期特效的版本，演員們均在綠幕前表演。而從畫面中的水印信息可以看出，多半爲後期製作環節中出現了漏洞。像《悟空傳》這種工業水準較高，商業體量較大的影片，出現這樣的情況對於影片的票房來說無疑是致命打擊。
不過，整體看來，像這種發生在影片上映前就流出盜版資源的情況，還是較少數。大多數情況下，盜版資源的泄漏還是發生在影片已經制作完成之後，以及樣片送審或是參展等環節中。
比如，去年柏林電影節後，蔡明亮導演的新作《日子》很快就出現了資源泄漏的情況。據瞭解，很可能是蔡導的製片應部分媒體和片商的要求，在傳遞片源的過程中遭到了泄漏，源頭比較難查。當時，蔡導開始在豆瓣連發數篇長文，聲討傳播盜版資源的人士。此事曾一度在影迷圈引發討論。
▲蔡明亮導演在豆瓣上的日記
從去年開始，由於線上電影節的流行，很多在國際電影節上展映的知名影片也難逃被“錄屏”的命運，這開始成爲了當下傳播盜版資源的罪魁禍首之一。
其中，引起最廣泛討論的，莫過於港片《智齒》。今年3月，《智齒》最早登陸柏林國際電影節展映單元，當時釋出的部分媒體口碑相當強勁。之後，7月初影片再次在意大利遠東電影節上展映，但卻遭人錄屏。很快，影片的錄屏版本資源開始在網上瘋傳。考慮到本片的尺度，估計很難通過刪減進入登陸國內院線，但重要的是，本片在香港本地也還沒有發行。而這次資源一泄漏，也就基本意味着香港本土的發行計劃更加困難，這對於本片的影響無疑是巨大的。
▲遠東電影節上《智齒》的展映頁面
不僅如此，像今年柏林口碑很好的幾部影片，包括《偶然與想象》《巴赫曼先生和他的學生》等片，都是在柏林結束後沒多久就有了錄屏版本的資源。而這兩部影片其實都是有國內片商買下版權，準備在國內電影節上進行展映的，資源的泄漏無疑對各個國內片商也造成了很大的損失。
雖然像上面提到的《日子》《偶然與想象》《巴赫曼先生和他的學生》等這樣的影片，本來就屬於小衆影迷圈子纔會感興趣的藝術電影，很難真的面向大衆的商業市場獲得多高的票房。但某種程度上看，這類影片其實有時候比商業大片面臨的傷害更大。
至少，那些注重觀感和視聽體驗的商業大片們，能夠吸引廣大的觀衆們走進影院去“看個熱鬧”；但這些本就屬於小衆圈子狂歡的作品，如果連本身的影迷羣都不通過正版渠道支持的話，普通觀衆更沒有興趣了。這樣長久以往下去，未來國內的藝術電影市場恐怕只會更加緊縮。
誰是泄漏盜版資源的罪魁禍首？
盜版資源的泄漏可以發生在影片製作發行傳播流水線上的各個環節，這與我們市場工業水平的成熟度，以及從業者們的道德及法律意識息息相關。
由於國內對於版權的保護意識過於薄弱，所以一直也很難對這樣的現象進行完全意義上的根治。而理論上，一旦一部影片進入到互聯網這樣的公共空間，片方也就很難再去“亡羊補牢”進行彌補了。打擊網絡鏈接只能是其中一個聊勝於無的辦法，治標不治本。
儘管考慮到對版權的保護，製片方會在每一個環節與合作方簽訂保密協議，明確責任人。看起來這似乎是一個穩妥的措施，但其實仍然有很多可乘之機。
就比如，當年《悟空傳》的事件一出，矛盾紛紛指向當時的後期特效製作公司。雖然樣片上留下了相關的公司及人員信息，但其實在這個過程中樣片也可能會通過多次倒手，傳遞到不同的人手上。畢竟，後期製作是一個浩大的工程，調色、音效、做字幕等每個環節都需要不同人員的參與，這其中也很可能出現魚龍混雜的情況。
除了後期過程中可能出現的資源泄漏情況，影片製作完成後的報備審批、報名電影節參展等其他環節，同樣也可能出現這樣的情況。比如，此前FIRST青年電影展的《中邪》《大象席地而坐》等影片，都曾發生過電影資源泄漏的現象。
▲電影《中邪》泄漏版資源截圖（來自網絡）
另外，還存在一種情況，也就是大家都心知肚明，但是卻鮮少拿到檯面上來說的同行惡性競爭的情況，這一點在劇集方面的現象或許更明顯。
畢竟，由於劇集存在集數差異，追劇也是分時間先後的，而且一部熱門劇集往往也會在不同的平臺進行播放。如今，資本逐利的時代，互聯網平臺擁有很高的話語權，如果一部劇集熱度太高，平臺往往會採取不同的方式來刺激會員的拉新或引流，比如降低更新速率，或是超前點播這樣的方式。但這其實往往會引起用戶們的反感，以及對家的眼紅互黑。
就算一部影片順利登陸大銀幕，同樣會存在一些法律意識淡薄的人，在影院裡對影片進行公然的盜錄、盜攝等現象。
前幾年，影院盜攝的“槍版”資源屢見不鮮，近幾年隨着影院的反盜版機制不斷加強，影廳內視頻的監控，對源文件傳輸過程的保護，以及觀衆們觀影習慣的日漸提高，盜攝現象較以前已經有了一定的好轉。但是，現在的盜版泄漏資源，可以說是越來越清晰，比如2019年春節檔上映的各路大片，甚至纔剛剛上映第二天，網上就已經有了高清的資源，也不知道是影院端泄漏出去的，還是誰破解了母盤密鑰。
總之，令人感到遺憾的是，隨着技術水平的不斷提高，人們的道德水準和思想觀念似乎並沒有隨之提高，總會有新的破解手段層出不窮，令人防不勝防。
打擊泄漏資源，是一場“持久戰”
考慮到電影和劇集的盈利模式不同，盜版泄漏資源的傳播對於各自的影響也是不同的。
電影領域，大多數影片基本上還是可以完成其各自的正常發行壽命，等到院線和網絡發行都完成後，纔會有盜版資源在互聯網上流通。但是像《悟空傳》這種，上映之前就流出了泄漏資源，對於影片的票房有相當惡劣的影響。
而像《智齒》這種，且不提中國大陸和國外，就連香港本土的發行流程都沒有走完。也就是說，影片目前沒有在任何一個國家和地區有線下發行，就被人惡意傳播網絡資源。這已經不僅僅是“斷人財路”了，甚至可謂是“不留活路”，令人實屬氣憤。
至於劇集領域，與其掛鉤最緊的，當屬會員付費以及超前點播的費用受到影響。畢竟，目前平臺制定的這種播出模式，又是超級會員又是超前點播，對用戶而言本身就已經“花費不菲”了。平心而論，如果能免費觀看盜版全集的話，想必還是有很多觀衆願意去做“伸手黨”的。
▲網友們針對此次《掃黑風暴》事件的爭議，支持者不在少數
在國內，打擊盜版資源之所以如此之難，除了技術條件有待提高，民衆的版權意識亟待增強，還有很重要的一點，那就是“違法成本太低”。
且不說在資源傳播的過程中，難以舉證，且存在較大的彈性空間；就算真的因此獲罪追責，很多時候付出的成本代價，或者賠付的金額，相比視頻平臺或者電影票房的損失，也只能算是九牛一毛。我國直到2014年纔出現首例因盜版視頻網站的刑事判決；直到2019年初，國家版權局才發佈聲明，表示在電影領域要將嚴重的侵權盜版事件納入到刑事打擊的範疇。
因此，退回到源頭，打擊盜版泄漏資源，其實還是對我們的所有從業者們，提出了更高的專業要求和道德準則。
僅以電影領域來看，首先，在影片的前期拍攝以及後期製作階段，除了嚴格做好相應的保密工作，並在後期與各個環節的工作人員簽署相應的保密協議，將責任落實到個人以外，還應當培養大家樹立良好的版權意識和集體榮譽感。要讓大家明白，這份工作凝結了所有人的心血，電影並不是一個人的戰爭，需要成百上千乃至更多人的通力合作，容不得任何環節出現麻痹大意的馬虎行爲，不然後果必將是致命的。
其次，在片源的傳輸過程中，比如送審參報電影節的階段，如果條件允許，“人肉拷貝”自然是相對保險的措施。除此之外，選擇加密的鏈接，以及相對安全的、反錄屏的視頻平臺也是有必要考慮的因素。如果一定要用網盤這種傳播方式，務必確保要在樣片上添加審片人的姓名等信息水印，這樣即便片源遭遇泄漏，至少可以問責相關的責任人。當然，審片人自身當然也要提高責任意識，電影節展方更應當在其中承擔重要的監管工作，確保各個環節的透明公開可信。
最後，也是最重要的，其實還是要落實到每一個人，以及整體的環境上。當然，考慮到國內特殊的國情體制，很多人會以“國內無法通過正版渠道觀看”爲由解釋，而且就算是有了正版渠道，大多數也會遭遇不同程度的刪減。所以，在國內談版權問題，似乎總是先天性存在一些灰色地帶，難以做到一刀切式的根除。
對此，情報君認爲，儘管現實如此，但樹立良好的版權意識，這點依然是必要且重要的。而擁有版權意識的前提，是要有最基本的法律意識，要尊重影視劇的版權，不僅僅要尊重影視作爲文化商品的流通和正常的壽命，更要尊重影視作爲一門藝術形式所符合的基本審美價值以及精神情趣。要讓創作者以及投資方勞有所得，這樣才能促成產業的良性循環。
一部影視作品的誕生，凝聚了無數人辛勞的汗水，理應獲得正當的回報和反饋；然而毀掉這一切，其實只需要一個網盤鏈接。這其中，有多少是源於無意，又有多少是出自有心？恐怕只有始作俑者自己心裡最清楚了。
總之，盜版是個老生常談的問題了，不僅僅在中國，也不僅僅只存在於影視行業，全世界範圍內也都屢見不鮮。可以說打擊泄漏資源這件事，任重而道遠。而這場屬於版權方和資源泄漏者之間的戰爭，恐怕也還將繼續進行下去。