冬瓜樑 阮文生

本文攝影 倪受兵

鳥巢是黑的，掛在樹椏裡。藍圖白中發灰，應該是天氣遇到了更多的雲彩，它們在近三米長的石板上留白着。一氣呵成呢，連個逗點都沒停下。我被夾在中間，成了黑白記憶的兼顧者。齊雲山攝影人驛站，一開始就有了這樣的定位。我不斷走動，我在努力尋找差勢。有點私心哦，真的留給自己了，不算一個壞天氣。

我朝着橫江，邁進幾步。現在不是雨季，江裡洶涌的大潮只剩尾聲了。“S”狀的道家符號，深不可測。它清澈了山水，又平衡了多少法則？對面的齊雲山矗立着，鑼鼓收場了嗎？白花花的江面有石頭露出，像是一些謎底或往事，相機可以對準，手機也可以讓那裡的動靜閃亮一回。往下的段落，不是在往下，也不能說是在尋找消失的方式，是的，翅膀和暮色，都是飄飛的。它們在聯合催動一場新潮，包括心底的涌動正在加速溶匯。回頭一望,“小壺天藝術館”，韓美林寫的，成了齊雲山攝影人驛站的很大的一個界面。56棵百年楓楊彷彿山的倒影，把世俗和忙碌一起覆蓋。楓楊在空中拱衛着，上舉天下接地。

驛站差不多是所有徽州人家的縮寫。坐在中堂的太師椅上，敞開的牆扉可謂開門見山,齊雲山上雲霧飄旋，彷彿是最活躍的思維。千變萬化的自然風光和生活形態，總有瞬間被認識和定格。敞開的驛站大門，這麼定位和守望，細細地品味下去，那裡的苦辣酸甜和波詭雲譎，已成經歷和背景。它加重了驛站的底色，如果我們的選擇加進來，會讓想要的畫面跳開來。跳臺上的瓷器是沉默的。跳臺的材質是有來頭的，就像那張小方桌，不是王世襄，很難看出它是來自明代。那麼簡捷那麼蒼白，是雲朵歷經天空之後的蒼白。徽州中堂就是這樣子這套路，只有坐上去，手撫着四方桌，眼界和切身的感受纔會源源不斷。那裡的味道，就像擺開的芝麻麪食甜點。地板、花牀和紅紅的被子，疊加的暖意從心裡漾開來。還有一輛轎子，頂是竹子編的，有着金黃的色澤。面上書寫着“魚水千年合，芝蘭百世昌”。

空間切割得很頻繁，似乎力量都是鋒利的。反正這兒多是舒張開闊。高高的樓層裡，向前或拐彎可能都會等着一個意外，空間接着地氣，更是無限地敞開了。桌上可以打打小牌，沙發面前有啤酒立着。躺進吊椅，你就是來回的鐘擺。池塘裡的水蠟燭，有點憔悴了，一根根的草須瘦瘦地站着，不說秋水長天，可能半瓢秋風，就能晃盪出蕭瑟的樣子。水蠟燭沒有出格，秋天就是這個色彩，一些層面要的就是這個味。

從牆根向牆頭爬去，不知什麼時候，老藤丟掉了綠色。這麼一閃忽，百年的勁道就發灰了，老藤的滄桑顯而易見。一場太陽雨正在發生。傘面在樓頂盛開，那是徽州也是民國的色彩。小巷和戴望舒，都是江南的口音，油紙傘裡的尺幅，斜一回攏一把，全都包括了。更多的植物勒進自己的冰涼裡。揉搓出來的從容不迫，凸起來凹進去，狠一回又軟了一節。顧不上邊上的芭蕉了。芭蕉高過一層樓。有關芭蕉的故事依然青翠，那裡的勁道依舊柔媚。掀起心潮三尺：“是誰無事種芭蕉，早也瀟瀟，晚也瀟瀟”，又復歸青萍之末：“是君心緒太無聊，種了芭蕉，又怨芭蕉”。紅塵和心齋的曲徑通幽，在《秋燈瑣憶》裡轉折、起伏。大葉之上，“秋來風雨滴瀝，枕上聞之，心與之碎”。又一番人生體察，在清朝名士蔣坦的筆下窸窸窣窣。按兵不動的長氣，在白牆黑瓦之間跌宕伸延。

冬瓜樑在餐廳裡出現了。徽州建築常見的一個物件，和此時正好合拍。它高昂、凝重、流暢，像是徽州的民謠。

架構着暑熱和秋涼的是冬瓜，藤蔓和葉片篩選出細長又粗壯的蔭護。一座山的隆起給小小地仿製了，溝壑和高度顯而易見。原野的氣量在不動聲色。冬瓜用豐腴和厚實，鼓突着徽州。得到神示麼？建築裡的大梁就叫冬瓜樑。它和圓桌靠椅構成的弧面，就像饅頭一樣還在積攢着更多的熱望和歲月。民以食爲天啊，沒有什麼比這個更具擔當更具重量了！大木頭，冬瓜樑，徽州的核心力量！

2021/9/13-14-15-16，2022/8/6 改

作者：阮文生

編輯：錢雨彤

責任編輯：舒 明

*文匯獨家稿件，轉載請註明出處。