等了5年，花了54億，她終於復出了
等了5年，巴黎聖母院終於重開啦！
當地時間12月7號晚，法國人淋着小雨齊聚在重開儀式現場。
殿堂內，杜達梅爾指揮着法國愛樂樂團演奏的貝多芬《第五交響曲》。
聽，命運在敲門！
殿堂外，大主教洛朗·烏爾裡希是真的在敲門！
他用權杖敲擊大門三下，標誌着巴黎聖母院正式向遊客敞開懷抱
這座始建於12世紀的哥特建築，距今已有861年，是法國最具代表性的古蹟之一。
卻在2019年4月15日那天，被一場熊熊燃燒的大火吞噬。
不幸中的萬幸，大火雖然燒掉了巴黎聖母院標誌性的塔尖和閣樓，但建築主體仍得以保留
這麼個古老建築要修復起來難度可想而知，外界一度認爲這幾乎是“不可能完成的任務”。
馬克龍當初表示要在5年內完成重建也被嘲諷癡人說夢。
沒想到以做事龜速而聞名的法國人這次猛猛趕工，居然奇蹟般地做到了！
法國人原本是打算趕在巴黎奧運會之前弄完的，顯然沒趕上…
5年時間內，爲了幫助巴黎聖母院重建，約150個國家和地區向法國人捐贈了8.46億歐元（約合65億rmb）。
這次重開儀式爲了向全世界表達謝意，巴黎聖母院特意在建築體上投影了各種語言的“謝謝”。
法語Merci、阿拉伯語شكراً、意大利語Grazie、漢語謝謝…
一個小插曲：法國多地政府都撤回了捐款，莫爾貝克市市長宣佈捐贈2600歐元（約1.8萬rmb）以後又公開反悔了
不過重開是重開了，但其實巴黎聖母院還沒有完全修復好。
官方特別指出，彩繪玻璃全部修復和安裝預計到2026年才能完成。
對飛扶壁和穹頂的加固、後殿和聖器收藏室的修復等工作要持續到2030年左右。
目前重建大概花了7億歐元（約合53.8億rmb）。
整整5年，消耗將近54億，還沒有修完？
浴火重生
修復過程分了兩個階段，2019年至2021年9月是第一階段。
工作人員對聖母院進行搶修和安全加固，並完成廢墟清理和損失評估工作。
2021年9月至今是第二階段，2000多位工人正式投入修復工作中
他們分別是木匠、屋頂工匠、鑄造工人、雕塑師、工程師…
負責重建塔尖、拱頂和屋架；處理大教堂的牆壁、彩繪裝飾、拱頂和彩色玻璃窗；修復壁畫和雕塑…
在古老手工藝重煥生機的同時，浴火重生的巴黎聖母院也換了一副新面孔。
歷時800年的塔尖和屋頂被燒燬：
來自全球各地的修繕方案層出不窮，設計師自帶圖稿踊躍建言獻策。
有提議建成現代化的玻璃尖頂或全綵色玻璃屋頂的
有提議在屋頂開個天窗種樹或弄成溫室屋頂在裡面養蜜蜂的
還有人提議乾脆把尖頂變成一束光，或者築成“永恆火焰”的造型，定格火災瞬間，把災難變成美
然而，法國遺產修復專家團最終決定參照19世紀原始設計圖紙，力求恢復原貌。
爲此，工人們得從法國乃至全世界尋找樹齡超過150歲的橡樹木材。
木材不夠，農場主們自發捐了不少木頭，不少環保人士紛紛抗議
巨型管風琴佈滿鉛灰：
火災融化了300噸重的鉛，鉛塵落滿了8000個風管和5個鍵盤以及109個音栓，任何一處沒有洗乾淨都會影響聲音。
工人們耐心拆開這架法國最大的管風琴，精細洗護零部件足足花了4年時間。
清洗重組後的管風琴煥然一新
這臺管風琴從1600年開始由專人演奏，最後一次正式公開錄音是2007年。
如今煥然一新，爲了確保音色依舊雄渾清亮，技術人員花了6個月試音。
部分文物倖免於難：
塔上的16座尖頂雕像在火災發生前4天出於維修的需要被挪走了，恰好躲過一劫。
同樣幸運的還有巴黎聖母院最珍貴的荊棘皇冠。
據說耶穌受難前頭戴着它，1239年法國國王路易九世從威尼斯人那裡將它買來送給了巴黎聖母院。
如今，它已經被重新安置在一個全新的4米高聖物盒中。
最負盛名的玫瑰花窗被歷史學家稱爲“謎一樣的拼圖”。
火災雖然導致其內部鉛條結構變軟，但沒有造成致命傷害。
修復師將每片玻璃清潔後重新拼合，如今的它變得比之前更璀璨亮眼。
火災燒出了意外之喜：
工作人員清理火災現場時，在巴黎聖母院的十字廊交叉處挖出兩具神秘鉛棺。
其中一具被確認爲聖母院任職長達50年的教士安託萬·德·拉·波特。
另外一具很可能是法國文藝復興時期的著名詩人杜·貝萊！
因爲從檢測結果看，屍骨和杜·貝萊年齡相符，也符合他經常騎馬且患有頸椎結核和慢性腦膜炎的生理特徵。
這一發現也許能提供解開一個長達四個多世紀謎團的契機，對文學史研究具有重要意義！
修舊如舊？
雖然搶修工作進展順利，但坊間對翻新的巴黎聖母院還是有不同聲音。
有不少人質疑，很多翻新修復是不是太現代化了，不夠尊重傳統？
教堂裡擺了幾個現代藝術品，大殿內還特意定製了1500把新椅子
教堂頂部的大公雞風向標腹中原本裝着3個聖物。
荊棘王冠上70個刺中的一枚、聖丹尼斯和聖女吉納維芙的遺物。
原以爲它被大火燒沒了，沒想到只是摔到遠處，後來被熱心市民撿到了
有一種說法是公雞肚子裡的遺物其實是聖骨
舊的這隻從高空墜落摔得慘不忍睹，工作人員便換成了一隻嶄新的鍍金公雞。
但新的這隻卻擁有一雙火焰形狀的翅膀，比起公雞倒更像是一隻鳳凰。
新公雞的內部還放入了一份含有2000名參與修繕人員名字的羊皮紙
教堂內部嶄新宛如剛剛建成，裝了很多現代燈飾後也變得明亮乾淨多了。
可這裝潢怎麼看都有點像大型商超，破壞了原來莊嚴肅穆的氛圍感。
翻新後的教堂內部，亮度和飽和度確實都變高了好多…
不過話說回來，這棟古老建築經過時間沉澱，有些工藝技術本就年代久遠。
再加上有些文物葬身火海，翻新重建要一比一還原本來就不現實。
工匠們只是採用了一些現代化的修復技術，其他基本上都遵循了“修舊如舊”的原則。
修復的五年裡有一年多沒有動工，就是因爲國家遺產中心篩選方案十分謹慎，陸續推翻了各種用現代材料取代古法的提議。
石材和雕塑：
工人們清理了40000平方米的石材，幾乎每塊碎石都沒扔，能保留的儘量保留。
實在需要替換，專家通過採集原石中的微小特徵確認產地，然後在法國北部的採石場裡運來石料。
石匠們還重新學習了哥特式建築原理，重建了尖頂下方的拱形天花板
修繕組專門成立了一個工坊負責重建被燒燬的雕塑。
法國建築大師維奧萊-勒-杜克創作的的五個怪獸雕塑，通過電腦掃描重新制作後得以復原
8個塔鐘：
工人們翻閱資料確定塔鐘的原始尺寸，確定最大的鐘重達4噸，最小的也有800公斤。
然後把燒壞的鐘送回原產地，按原來的圖樣復刻出一模一樣的鐘。
除了還原塔鐘的外形，工匠們還通過技術分析還原了它的音色
大枝型燭臺和吊燈：
吊燈和燭臺被燒的嚴重變形，修復難度很大。
幸好在法國南部的吊燈廠裡有一羣老練的傳統工匠，他們承接了這個任務。
將燭臺清洗打磨拋光，然後再做舊處理，細節還原到位，燭臺恢復原貌。
儘管這樣比較耗時，兩個月才能修好一個燭臺，但效果確實很驚豔。
被誤解的哥特藝術
有人對巴黎聖母院2.0版本不適應，無非是覺得它從灰暗一下變得明亮了，好像少了點中世紀的味道。
可這股中世紀的味道，也許只是攢了幾百年的塵土、蠟燭灰和蒼蠅屎…
文藝復興時期的藝術家們爲了復興古羅馬藝術，故意貶低中世紀建築審美，將其稱爲日耳曼野蠻人建築。
用哥特人（日耳曼分支）來爲其命名，纔有了“哥特式建築”這個說法。
但那時的藝術家肯定想不到，人類的審美是流動的。
一個侮辱性的蔑稱在經歷時代變遷後，已然成爲了另一種經典藝術。
當信徒們習慣的暗沉韻味被一遍遍沖刷後，被掩蓋的哥特藝術再次露出繁複瑰麗的美。
23座小教堂的污垢被洗去，人們意外發現它的色彩竟如此鮮豔！
在那個人類還無法制造大塊玻璃的時代，匠人們就已經學會把碎小的玻璃用鉛條拼湊出美麗壯觀的玫瑰花窗。
一個能創作出玻璃花窗的時代，將它的審美和灰暗畫等號，本來就是一種誤讀。
哥特式建築往往宏大浮誇、奢侈鮮豔，具備很多標誌性元素。
巨型彩色玻璃窗繁複瑰麗，石雕裝飾精緻靈動，拉丁十字的平面形制均衡和諧…
它擺脫了傳統的敦厚殷實的教堂形制，用尖券替代半圓券，採用尖塔、尖肋拱頂、飛扶壁等元素。
我們國內比較知名的幾座教堂也都是哥特式建築，北京的西什庫教堂、青島天主教堂、永寧天主教堂
哥特式建築物高聳挺拔、氣勢磅礴，創下了很多高度紀錄。
中廳的高度：
巴黎聖母院高32.5m，亞眠大教堂爲42m
博韋主教堂和德國的科隆主教堂高達48m
鐘塔的高度：
夏特爾大教堂的南塔高107m，韓斯主教堂的尖頂高101m，德國烏爾姆主教堂高達161m
爲什麼建的這麼高呢？
因爲中式建築講究“天人合一”，而歐洲中世紀的建築講究“人神合一”。
教會作爲神權的代表，吸引了大量信徒。
人們投入財力和人力，彷彿將教堂建設的越高聳入雲，人類就越接近上帝。
從中世紀末期的城市建築圖也能看出，整座城市匍匐於高高聳立的主教堂，猶如市民臣服於教皇
可見，建築既是時代變遷的見證者，也是一個社會的審美圖騰，譜寫着一代人的精神樂章。
雖是八大藝術中相對沉默的存在，但它同樣是人類智慧的結晶。
歌德曾稱它爲“凝固的音樂”，半個世紀之後，雨果盛讚巴黎聖母院爲“石頭的交響樂”。
滄海桑田、日新月異，如今它久久矗立、再度奏響。
千百年前的人和此時此刻的你，撫摸的可能是同一塊石磚，這何嘗不動人？