《春色寄情人》：滿屏好春色，一對有情人

◎李愚

李現、周雨彤領銜主演的《春色寄情人》，是一部太契合春天氣質的劇集。

陳麥冬（李現飾）年少時性格桀驁，遭遇生活變故後選擇成爲一名遺體整容師。

莊潔（周雨彤飾）因車禍致殘，爲了追逐更好的自己，孤身在外打拼成爲大城市的職場精英。

兩個年輕人在小鎮重逢，引領觀衆走進一個溫暖動人的故事。它不急於展示波瀾壯闊的情節，而是以細膩入微的筆觸，勾勒人與人之間微妙的情感變化，並經由一堂生命課與一道人生選擇題，透露出“溫暖現實主義”的底色——春色滿滿，溫暖動人。

一堂生命教育課

主人公陳麥冬是南枰小鎮的一名遺體整容師。他的職業是與死亡打交道。不可避免地，《春色寄情人》對於死亡議題有諸多聚焦。

一直以來，人們常常回避談論死亡，也對死亡有各種避諱，《春色寄情人》通過日常化死亡相關的職業，促使觀衆正面直視和討論死亡，提高觀衆對於死亡這一生命必經階段的認識。

陳麥冬的職業設定，也有助於消除觀衆圍繞死亡和殯葬行業的偏見與誤解，讓觀衆瞭解到遺體整容師這一職業的重要性和社會價值，促進社會對這一領域工作者的理解和尊重。

遺體整容師的職責是給予逝者最後的尊重與關懷，體現了對生命完整性的敬畏。通過展現陳麥冬的細緻工作，《春色寄情人》傳達了死者有尊嚴、也需尊重的信息，帶着觀衆去思考如何更好地珍惜生命、尊重死亡。

對於公衆而言，最難的是如何接受死亡。這也是《春色寄情人》的劇情重點。經由陳麥冬遭遇的一個個死亡故事，電視劇展現他如何通過遺體美化幫助逝者家屬獲得心靈的安慰，如何幫助他們通過死亡的視角反觀生命，認識到生命的有限性，從而鼓勵人們活在當下，追求有意義的生活，達到情感上的治癒效果。

比如莊潔的弟弟莊研在河邊繪畫時，意外發現漂浮在河面上的屍體——一名去河裡游泳溺水身亡的未成年人。莊研第一次直觀感受死亡，他難以接受這樣的衝擊，不解地問：“很快，除了他的父母，都不會有人記得他了。那這樣的生命，有什麼意義呢？”

陳麥冬告訴他：“死亡是最讓人無能爲力的，也是最公平的，每個人的骨灰重量都是一千八百克到三千一百克。它從不以成功或失敗論英雄，只要存在過，就已經是意義了。”

莊研的看法也是很多觀衆的看法。陳麥冬的迴應告知了我們：死亡是每個人最終都要面對的自然法則，無論貧富貴賤、成功或失敗，在死亡面前，人類是平等的——所以，我們要坦然面對死亡。每個人的生命都是寶貴的，其價值並不完全取決於外界評價的成功標準。每個生命的存在本身就是意義非凡的，值得尊重和紀念——所以，不要因爲死亡的到來，而懷疑活着的意義。

在莊潔的繼父意外去世時，悲痛不已的莊潔一時也難以接受。陳麥冬安慰她：“跟我們親近的人離世，有可能是老天給我們發的信號，提醒我們，最可靠的那道屏障消失以後，遲早會輪到我們自己。正因爲生命有大限，我們才更努力地去生活，去創造，去愛。”

親人的離世讓我們直面生命的脆弱和無常，沒有任何人能永遠爲我們抵擋生命中的風雨。這不僅是對死亡的直接認識，也是對生命價值的深刻體會——提醒我們生命短暫而珍貴，要珍惜每一刻。

當生命中最可靠的屏障消失，我們看到自身的脆弱，並從中覺醒——我們自己纔是生命的主宰，應該學會獨立和堅強，爲自己的幸福和成長負責。

在意識到生命的短暫後，我們要更加致力於創造：無論是美好的回憶、有價值的作品，還是對社會的貢獻，都是爲了讓自己的生命留下痕跡，讓這個世界因爲我們的存在而有所不同。

劇中充滿了類似的溫暖的生命教育，如同一縷縷溫柔的春風，輕輕拂過了我們心中對死亡最深的恐懼與迷惘，讓我們以更加豁達的心態去面對生命中不可避免的離別，並在失去中找尋繼續前行的勇氣。

一道人生選擇題

陳麥冬，小鎮的遺體整容師；莊潔，大上海的職場精英。故鄉與他鄉，小鎮與大城市，是他們不同的人生選擇，也是他們愛情的現實距離。

劇集由此拋出一道很多年輕人正面臨着的人生選擇題：故鄉，還是他鄉？

陳麥冬留在小鎮，讓我們看到留在故鄉的理由。

故鄉是成長的搖籃，那裡有家人和親朋好友。留在故鄉能夠更方便地照顧家人，維持緊密的社會關係。照顧奶奶，是陳麥冬留在小鎮的理由之一。

陳麥冬送走小鎮裡的很多人，逝者的家屬也希望陳麥冬是送他們最後一程的人，這樣或許他們就能與先走一步的親人再次“團聚”。陳麥冬答應他們，這是他的承諾。

留在故鄉，也出於對家鄉的熱愛與社會責任。家鄉需要陳麥冬，陳麥冬也希望通過自己的努力讓家鄉變得更好。

留在家鄉，還體現出年輕人更加多元的價值觀念。他們對成功的定義不再單一指向於物質成就或大城市的生活體驗，而更加重視內心的滿足，重視工作與生活的平衡，以及對社會的貢獻。

莊潔想留在大城市，亦有她的理由。

“一個曾經只能靠柺杖丈量世界的人，千里迢迢在這紮了根，已經是奇蹟了。我走在上海的街上，不會有人留意我的腿……在這兒，只要足夠強，人人都可以住上高樓。”

對於莊潔而言，上海不僅是地理上的遷移，也是心理和精神上的一次重大跨越。她在這裡挑戰自己的極限，克服了身體的不便，實現了個人的成長和突破。

在上海這樣國際化的大都市，人們來自五湖四海，文化背景多樣，對差異的容忍度相對較高，莊潔感受到一種前所未有的平等與接納。她不再因爲身體的殘疾而受到過分的關注或歧視。這樣的環境讓她覺得自在和自信。

同時，城市越大，機會越多，爲每個人提供了公平競爭的舞臺。只要努力，就有機會實現自己的夢想，這激勵着莊潔不斷前行。

“我確實很喜歡陳麥冬，但我更喜歡上海和我自己。”這曾是莊潔在情感與個人發展之間進行深思熟慮後的決定，展現的是她對自我實現的渴望、對獨立自由的追求以及勇於面對未知挑戰的勇氣。她試圖在維持個人成長與情感關係之間找到一個平衡點，即使這個過程可能會伴隨着艱難的選擇和犧牲。

所以，莊潔最終也許會回到小鎮，但並不全是因爲愛情。

由此，在故鄉與他鄉的人生選擇題中，《春色寄情人》並沒有給出一個絕對的好壞評判，而是尊重不同選擇的合理性和可行性：每個人都有權利根據自己的情況和理想做出最適合自己的決定，無論是留在熟悉的環境還是勇敢追尋遠方的夢想，都值得尊重。

這種開放式的思考，也鼓勵觀衆進行自我探索，理解每種選擇背後可能帶來的機遇與挑戰，幫助我們在現實生活中做出更加明智和符合個人意願的決策。

一部春色滿滿的劇集

《春色寄情人》無疑是一部現實主義作品。它勇敢地觸及相對“禁忌”但又至關重要的主題——死亡，同時結合年輕人在故鄉與他鄉間抉擇的普遍經歷，展現出深刻而真實的現實主義視角。

它的現實主義，是“溫暖現實主義”風格。在展現現實議題的同時，着重展示人性中的美好，如親情（莊潔一家、陳麥冬與奶奶）、友情（陳奶奶與林奶奶、莊潔與王西夏）、愛情（陳麥冬與莊潔）的力量，以及人們面對困難時的樂觀態度和堅韌精神，傳遞積極向上的價值觀。

劇情和人物關係中充滿溫情，強調理解、寬容和互助——即使是最艱難的情境下，也能找到溫暖人心的瞬間，減輕作品的沉重感。

在小鎮背景下，劇集的敘事節奏、色彩運用、音樂配樂等都偏向於柔和、溫馨、充滿煙火氣，營造出撫慰人心的氛圍，使觀衆在觀劇過程中得到心靈的慰藉。

可以說，《春色寄情人》是一部“春色滿滿”的劇集。每一個場景彷彿都被春光輕柔地撫摸過，色彩斑斕而不失清新；小鎮生活徐徐展開，猶如一幅生機盎然的春日畫卷；陳麥冬與莊潔的情感交流，像是春日裡細雨綿綿，滋潤心田；劇集對於生命教育和人生議題的溫暖思考，如同春風拂面，悄然間吹散沉重、煩悶與糾結，帶着萬物復甦的氣息，激勵着我們擁抱生活、無畏前行……

沉浸在《春色寄情人》的故事裡，是春日裡的一場悠然漫步：既有花開花落的輕盈與短暫，也有樹木抽芽的堅韌與希望。春光正好，太適合加入這場漫步。