“本能寺之變”被拍成古裝惡搞版“極惡非道”？北野武這片玩爽了
你敢相信嗎？
日本歷史上最著名的歷史謎團“本能寺之變”，竟然被北野武拍成了一部大場面、大尺度的電影。
一個日本三國的未解之謎，變成了北野武導鏡下荒誕的黑幫斷背殺戮喜劇。
頭顱特寫、血漿飛濺，營造出日本影壇罕見的視覺奇觀。
《首》，你們看了嗎？
號稱北野武的最後一部影片，也是其電影生涯之中製作規模最爲宏大的一部：服裝、道具、佈景都是日本古裝電影少有的精緻講究，動用了成百上千的羣衆演員。
主演陣容，堪稱頂級：西島秀俊、淺野忠信、加瀨亮、中村獅童、遠藤憲一，當然還有北野武自己。
影片入圍戛納，雖然豆瓣評分只有6.9分，本土評價也不是很好。但很多觀衆，還是看得很爽，很享受啊。
最起碼，在全球影壇一片平庸、保守中，這部電影，至少是一部敢拍的“極惡電影”。
全片沒一個好人，畫面直接不遮掩。
但如果你覺得《首》就是一部以暴力、惡搞爲賣點的獵奇片，那就大錯特錯了。
它徹底放飛自我的外表下包藏着的，是導演極致的黑色幽默，是殘酷的歷史解構，劍走偏鋒的人性物語。
而在這部北野武構思了30年、窮畢生之力創作的影片中，我看到了四個“第一次”。
當年黑澤明對這個故事滿懷期待，還評價當時年輕的北野武是“日本電影的未來”。
30年後，76歲北野武完成的這部作品，是給自己的告別作，更是獻給黑澤明的一份答卷。
勝負不過如此，老頑童玩爽了就好。
01、第一次把日本戰國故事打扮出三種色彩
這部電影最有趣的，就是導演和題材的反差：
北野武，既能演《極道非惡》這樣的暴力黑幫片，也能導演《花火》《菊次郎的夏天》那樣的文藝片，還能拍《座頭市》。
而本能寺之變，是公認日本戰國史上，最關鍵，謎團最多的一次謀反。
織田信長、豐臣秀吉、德川家康被譽爲“戰國三傑”，其中，織田信長是一代梟雄，原本一統日本指日可待，卻被其得力部將明智光秀背刺，1582年6月21日，死於本能寺之變。
織田信長死後，豐臣秀吉順勢討伐明智光秀，一統日本，其後秀吉死去，關原合戰後，天下落入德川家康之手，因此有“信長做面，秀吉揉麪，家康吃餅”之說。
這場變局還派生出一個詞語——“敵在本能寺”。
這段歷史被大河劇和日本電影多次演繹過，沒想到北野武親自下場，把這段歷史黑了個遍。
表面上看，影片套用了這段歷史，講述了一個宏大的歷史故事。
但北野武的解構，卻用類型上的婉轉迂迴，帶觀衆經歷了過山車般的體驗。
歷史，果然是任人打扮的小姑娘。
第一重“扮相”，是典型的日本戰國片。
故事開始於1579年日本戰國時期的一場變亂。
800萬石大名織田信長意圖征服天下，和幾大勢力征戰正酣，重臣荒木村重發動了叛亂。
於是影片開場，就是宏大的戰爭場面，這段動作戲，也能看出北野武明顯在向黑澤明致敬，不管是鮮豔的色彩還是炫目的戰甲，都讓人想起黑澤明歷史戰爭代表作《亂》。
荒木村重自然不是信長的對手，信長則以他的人頭，也就是——首，作爲論功行賞的依據。
從戰場的劍拔弩張，到歷史著名人物的輪番出場，這是典型老式日本戰國片的套路。
但第二重“扮相”，立刻變成了惡搞歷史人物的黑色喜劇。
上一幕還是日本戰國羣雄，這一幕就變成了不靠譜的黑幫大會。
歷史上威風凜凜的信長公，開始職場畫大餅。
第一句：在座各位都是垃圾。
第二句：各位雖是垃圾，但總比我那兩個廢柴兒子好。“誰最努力，我就選誰做我的接班人。”
這還不算什麼，真正讓我驚到的，是村重叛變的原因——一場戰國斷背三角關係。
他愛ta，他愛ta，他愛ta。
荒木村重實在忍受不了信長，爲愛造反，卻兵敗落魄被擒獲秘密押送給了明智光秀，還被對方藏起來。
接下來這段戲實在是口味太重，西島叔跟遠藤憲一男上加男的真情展現喜歡的會很喜歡，不喜歡的，可能像我一樣嘔出來。
但到這裡，都是導演設下的騙局。
當觀衆剛剛以爲電影會走向純愛路線，導演立刻撕掉了真情告白背後的僞裝，露出歷史人物猙獰的面容——
第三重“扮相”，是北野武“極道非惡”式的歷史黑幫片。
先暗戰，再互砍。
幾方人馬，開始互耍手段。
先是信長，表面上許諾將家業傳給有功之臣，背地裡寫信給兒子安排接位，讓他日後把不好對付的光秀、“老狐狸”家康都幹掉，秀吉則是給錢解決。
接着是豐臣秀吉，不僅截住了這封信，更順勢挑撥明智光秀謀逆。
又跑去給德川家康報信，說信長要砍你。你我聯手，平分天下如何？
光秀也不玩純愛了，二話沒說殺了村重，還謊稱他逃到了家康領地，想要引起戰火，並引得織田信長來到本能寺。
經歷了一系列的陰謀陽謀後，電影的高潮“本能寺之變”到來，而在光秀成功逼死信長之後，秀吉又以爲信長報仇之名順理成章地討伐光秀。
就這樣，戰國中幾位赫赫有名的歷史人物，接連人頭落地。
歷史在北野武的暴力伴奏下，奏響了殘酷華麗的樂章，一出光怪陸離的黑色幽默劇就此誕生。
各方殺來殺去，就是一出古裝惡搞版的《極惡非道》。
故事起於叛將荒木村重之首，終於明智光秀之首。
北野武的手法談不上多高明，但一邊是暴力的打鬥，一邊是惡搞版的戰國情，卻讓影片變得層層疊疊，搖曳生姿，爲觀衆獻上了一出荒誕喜劇。
02、第一次用“冷幽默”的方式，巧妙打通了日本歷史片尺度天花板
爲什麼同樣是大尺度，同樣是惡搞歷史，其他同類影片最多成爲小衆影片，本片卻能高調登陸戛納？
原因在於這部電影善於僞裝。
看上去套用了歷史典故，其實一路狂飆。
採訪中，北野武曾表示過去以日本戰國爲背景的時代劇中更多描寫的是武士、大名、浪人與抽象的“道”和“義”之間的關係，而自己想要寫出“男人之間的情感交織”。
當時我還以爲說的是吳宇森式的情與義，值千金。
沒想到，片中的織田信長性格乖戾，喜怒無常，和荒木村重、明智光秀陷入一段三角情。
荒木村重與明智光秀本身是一對，但織田信長以主公之位，強勢插足，最終更引發變局。
在具體講故事時，導演北野武將黑幫片、惡搞片、歷史片三種類型片元素熔於一爐，烹製出一道味道奇特的菜餚，整部影片既血腥又好笑，既瘋狂又深刻。
重口味元素和大尺度鏡頭被這種混搭無限消解掉，尺度也就一路綠燈了。
當然，你說我不喜歡幾個大叔之間的人間情，跳過不看行不行。
行，而且影響不大。
因爲這段惡搞並非獵奇，而是北野武，另有所圖。
03、第一次把日本戰國片拍出這麼野
本片講故事方式很花哨，但內核卻很硬，給人的後勁兒衝擊十分大。
它其實探討的是日本戰國曆史、甚至是日本武道精神的虛妄荒誕。
說影片“嘲日”，並不爲過。
電影裡，織田信長可不是過往木村拓哉等人演繹的王者形象，相反是喜怒無常的暴虐狂人，像個黑幫跳樑小醜。
豐臣秀吉被轎子擡着過河，竟然都能吐，而且殘暴無道，親弟弟太聰明也想殺。
反倒是明智光秀看起來一表人才，死亦凜然。
對於不熟悉日本戰國曆史的觀衆來說，絕對會看得一臉霧水。
玩過日本戰國遊戲的，則會被北野武的顛覆看得一愣一愣的。
到最後，這幫日本歷史上叱吒一時的風雲人物，宛如一羣相互算計的黑幫人士。
歷史，被北野武玩殘了。
被玩殘的除了歷史，還有日本武道精神。
尤其是片中一個日本武道最悲壯的切腹，被他玩成了漫才喜劇。
——怎麼還沒切完啊？
——大人 此乃武士最後一刻的身姿。
——啥玩意，我不懂我是農民。
電影裡，你感受不到什麼歷史風起雲涌，武道悲壯肅穆。
只有動不動的自相殘殺，人頭落地。
動作場面笨拙而認真，尺度畫面大膽卻又荒誕，連番殺戮戲則直接將一部爽片變成了一部內涵片。
整部影片，善惡不停轉換，瘋批劇情背後，是一個北野武眼中的戰國時代：血腥殺戮、見利忘義、謊言與欺騙。
而所謂位高權重的大名、武將和諸侯，不過是一羣機關算盡又不得善終的黑幫大佬。
04、第一次把歷史片拍成了徹底北野武的荒誕劇
是的，電影十分的北野武。
甚至北野武自己也親自上陣，展現了影帝級別的演技，塑造了在影片中笑到最後的豐臣秀吉。外號“猴子”。
一個從不識字的農民成爲日本天下人的男人，卻被北野武演繹成了一個充滿惡趣味的老頭，甚至片中角色都吐槽他，沒有官兵衛，什麼都不是。
北野武的面癱臉，演出歷史人物的君心似淵，再合適不過。
但這個角色，寄予了北野武對那段歷史的演繹：每個爭奪天下之“首”位置的人，也都把自己的“首”別在褲腰帶上。
本能寺之變，當然改寫了戰國曆史。
光秀的刺殺計劃如果不成功，會被信長殺掉，信長會一統天下，而秀吉就會少一個強勁的對手。
信長死於本能寺，歷史改變，秀吉得天下。
但精心籌謀，也不過贏了一時，最後愛妾、兒子身死，爲家康做了嫁衣。
歷史都夠荒誕了。
北野武又以一種“玩脫”的心態來拍，全片都是黑色幽默。
比如德川家康的替身在戰場上中被一個接一個的幹掉，簡直是黑澤明《影武者》的惡搞版，讓人感到「命如草芥」的荒誕。
還有織田信長和明智光秀爲德川家康準備了一條毒鯛魚當午餐，卻被對方以假吃的方式矇混過關，但熟悉的歷史的都知道，家康晚年是因爲一次鷹狩後吃鯛魚天婦羅吃多了去世，躲得過一時，終究躲不過一世。
還有秀吉派遣部將勸說清水城主切腹，被買通的和尚邊傷心地大喊大叫，一邊做鬼臉。
歷史的黑色幽默，終究是冷血做底色。
上層的權力遊戲，是爾虞我詐，難有善終。
底層世界，也好不了多少。
中村獅童飾演的日本農民茂助，爲獨佔功勞，毫不猶豫刺死了同鄉好友，成功搶到了首級，但很快就被其他想要搶功的士兵刺殺。
亂世裡沒什麼小人物童話，不義的結果可能還是個死。
到最後，北野武的《首》，顛覆了一切。
既有戰爭的殘酷無情和歷史的荒誕，又用黑色幽默解構了人性，扒盡了世間的僞裝。
日本戰國風雲，哪有什麼英雄豪傑，不過是最小人的勝利者上位，笑到最後的也未必是他。
織田信長、明智光秀、德川家康、豐臣秀吉等歷史人物，日本恢弘的戰國史，不解的歷史謎團，在北野武的鏡頭下，不再是浪漫的奇觀，只是手起刀落，夾雜着黑色幽默的荒誕劇。
到最後，電影雖然日本本土票房平平，入圍戛納也無斬獲，但北野武用他最擅長的方式，完成了一場對日本歷史中的大人物的惡搞和戲謔。
他玩爽了。
有評論說影片連片名都抄襲了黑澤明的《亂》。
我倒認爲片名是北野武有意爲之，當年黑澤明給北野武寫了很長的信，信裡寫了這麼一句：日本電影的未來就拜託你了。
北野武說，這句話他這輩子都不會忘記。“如果您在這個世界上還有電影想拍的話，就讓我代您拍吧。您就把我當替身爲您拍電影好了。”
這便是他倆之間的故事。
我想，北野武是有意用人生最後一部導演的電影，來完成和黑澤明之間的約定。
那些暴力美學和男性羣像，在歷史人物之間虛構的奇情和不斷爆發的冷幽默笑點，還有四濺的血漿、兒戲般的屠殺和戰國中的命如螻蟻，所有蒼涼的悲劇和卑劣的喜劇，都終於北野武在大結局那無所謂的一腳——
《首》纔不是什麼歷史片，戰爭片。
它唯一的類型，應該是北野武電影——氣勢磅礴如史詩，人心荒誕地底泥。
黑澤明曾對北野武說過，“如果北野君拍出這部片的話，那會是和《七武士》齊名的傑作。”
電影自然沒做到。
但無所謂了。相比那些日益保守乏味的好萊塢大片和江河日下的韓國電影，這樣辛辣、生猛、後勁兒十足的猛片，纔是當今全球電影市場最缺少的良心作品。
“人生五十年，如夢亦如幻”，北野武玩了把大的，給了黑澤明一個交代，有觀衆看得挺爽，就夠了。“本能寺之變”被拍成古裝惡搞版“極惡非道”？北野武這片玩爽了