《白日之下》：不要爲做對的事而內疚
注：本文有劇透
《不止不休》和《熱搜》之後，又一部聚焦新聞領域的電影公映。《白日之下》獲得普遍的好評，以16項提名領跑本屆香港電影金像獎，豆瓣開分8.2分，是今年少有的豆瓣過8分的院線電影。
《白日之下》海報
電影由爾冬升監製，簡君晉執導，姜大衛、餘香凝、林保怡主演。影片講述新聞記者凌曉琪（餘香凝 飾）截獲一宗有關殘疾院舍（看護機構）“彩橋之家”虐待院友的線報，爲了查實真相，她僞裝成失智老人通伯（姜大衛 飾）的孫女潛入院舍，逐漸揭開白日之下的殘酷真相。
曉琪（餘香凝 飾）
電影以記者凌曉琪的視角展開敘事，觀衆最直接共情的是她的感受。而貫徹全片，她最強烈的情緒是“無力感”。
第一層“無力感”，是職業本身帶來的。
很顯然，一開始選擇進入新聞行業的曉琪滿懷新聞理想，大抵如新晉的後輩Jess（許月湘 飾）那樣，認爲記者是監督公共事務、揭露不公、保障公民知情權、守護社會正義的光榮職業。
但作爲一個老記者，如今的曉琪已經不大相信這一套了，她有些心灰意冷，看上去有些“老油條”，毫不諱言自己追蹤新聞是爲了“搵啖食”，“使命感”不能當飯吃，她也對十年後是否還有記者這個行當保持懷疑。
新媒體對於紙媒的衝擊是全球性的，在傳媒業高度發達的香港，這種衝擊只會更爲劇烈。廣告收入減少、訂閱人數下降等原因導致紙媒收入減少，紙媒不得不削減成本，包括減少記者人數、縮減報道範圍等，直接影響了記者的工作效果和職業發展。曉琪所在的A1新聞社偵查組（相當於深度調查部），在新一波的預算縮減中，首當其衝。如果曉琪的這一次深度報道不能出彩，整個部門有可能被裁。
A1新聞社偵查組
經濟壓力是一方面，職業成就感的消弭是另一方面。信息爆炸時代，快速消費新聞成爲常態，傳統深度報道的重要性依然重要，但在海量信息中很有可能難以引起足夠的關注，這令致力於深度調查和嚴肅新聞報道的曉琪感到挫敗。就像她說的，有時辛辛苦苦跟完一個報道，卻對現實沒什麼觸動，壞人依然逍遙，這讓她感到“麻木”。
不過，這種來自職業的“無力感”，也是曉琪自我解壓式的吐槽，她仍然相信新聞。所以，哪怕有種種不如意，她仍然在新聞行業，仍然在偵查組，仍然對白日之下的污垢有本能的憤怒……哪怕辛苦做出的報道讀者看了就忘，但曉琪還是認爲讀者能記住兩天都好。
在接到爆料後，曉琪潛入院舍調查。爺爺在養老院自殺的事情讓曉琪始終有心結，更加深了她對院舍裡這羣弱勢羣體的同理心，比如她不平則鳴，比如她在冬至日趕過來給大家加餐。
在瞭解到院舍裡衆人的生存現狀後，曉琪感受到第二層次的“無力感”——來自現實的無力感。
電影聚焦的是香港私人院舍在監管不善下產生的慘劇，電影中的案例均改編自香港真實事件。包括2015年的長者遭脫光露天沖涼事件、2016年的院舍涉嫌虐待、長期捆綁事件，2016年的康橋之家前院長涉嫌與智障女非法性交獲撤控事件，以及2016年的康橋之家8個月內6名院友離奇死亡事件……在電影中，經由曉琪的目光和鏡頭，這一幕幕重演。
老人集體在露天被脫光沖澡
觀衆很容易質問：爲什麼不把院友送到公立機構？爲什麼這些虐待院友的私人機構不被關停？除了把院友們送到院舍，就沒有其他路徑了嗎？
這些無不指向制度上的不足和漏洞。一方面，政府設立的養老服務機構和護理人員供不應求，在香港，殘障人士一般需要排隊15年才能等到一個公立牀位，政府將一部分責任外包給私人機構。私人機構的資源同樣不足——比如電影中的彩橋之家八十多名院友，僅有兩人負責管理看護。這些機構縱然屢屢違規，相關部門也只是一次次警告而非直接關停，否則院友就沒了去處。
私人院舍環境不佳，至少能遮風避雨
另一方面，如果是在家看護呢？電影中在不同場合中出現同一句話：“人老了就是包袱”。照顧失能老人或殘障人士不僅需要經濟投入，更需要大量的時間和精力。家庭成員需要犧牲工作、個人生活提供全天候的照護，這對他們的生活質量、職業發展乃至精神狀態都構成挑戰。前段時間，《當一位北大教授成爲24小時照護者》刷屏，這樣的困境已經是老齡化社會的普遍難題，香港要面對，我們也要面對。
電影的第三層“無力感”，來自曉琪努力的“徒勞”。
經過偵查組全員的共同努力，曉琪揭開彩橋之家的黑暗面，揭開院長章劍華（林保怡 飾）忠厚老實、誠懇真摯面具下的獸性一面——他性侵心智障礙的少女……雖然曉琪的報道很轟動，章劍華的性侵卻因證據不足被律政司撤控，雖然彩橋之家終被關停，曉琪卻遭受千夫所指。
可怖的章劍華（林保怡 飾）
這是電影中反高潮的一幕：雨幕低垂，曉琪穿行於人羣之中，兩旁聚集院友和他們的家屬，彩橋之家關停，他們等待被移送到其他地方。指責的話語如同鋒利的箭矢，無情地刺向曉琪孤獨的身影，她的一腔熱血和願景在此刻卻顯得如此無力，難以抵擋那洶涌而來的誤解與攻擊。
被誤解的曉琪
這或許纔是那些像曉琪一樣的記者，最難過最無力的地方。這不是說新聞是錯的，也不是記者失責失職，而是新聞報道所訴諸的正義，與現實中所取得的正義，幾乎總是存在着巨大落差。
儘管新聞報道可以揭示問題、引發公衆關注，但它並不能保證這些問題一定得到解決或帶來實質性的變革，確保“一勞永逸”或“藥到病除”。很多社會問題是複雜性的系統問題，受到多重因素的影響，新聞報道可以揭示現象，卻很難單槍匹馬地改變整個系統的運行規則。
從受衆自身的視角來看，新聞報道往往只能激發我們的意識覺醒和情緒共鳴，但將意識轉化爲實際行動需要更多的社會動員、政策支持以及個體的努力。我們很多人對熱點確實是“三分鐘熱情”，憤怒情緒一過，好像也就不怎麼關注事態進展了，自然談不上改變。
此時，便有可能出現電影中的這類情形：正義看似到來了，但它又沒有完全到來，正義幫助了人們，但它又沒有完全幫到底。虐待院友的彩橋之家關停了，但這些院友確實面臨着無處可去的困境，在院舍雖然處境很糟，至少有一張牀，有遮風避雨的地方，不至於流落街頭。公立院舍的增加不是一朝一夕的事，對私立院舍的監管長期不足，也很難保證整個看護系統的生態會有本質性的好轉。
記者明明是履行職責，明明是出於公心，明明是要守護社會正義，最終卻陷入孤立無援、得不到理解與支持的境地。
電影是要向種種“無力感”妥協嗎？並不。曉琪從衆人的指責中穿過，走向通伯——在院舍裡“裝傻”的通伯其實是名智者，他看得比誰都通透。他安慰曉琪：“不要爲做對的事而內疚。”字字千鈞，既拯救了曉琪受傷的心靈，也給了銀幕外千千萬萬的記者同行們很大的慰藉。
裝瘋賣傻其實不傻的通伯（姜大衛 飾）
新聞記者在報道中持有對正義的追求，可由於種種複雜因素的制約，現實所能實現的正義打了折扣，記者可能因此招致來自各方面的壓力和反擊，被無力感深深困擾。“不要爲做對的事而內疚”提醒了記者朋友，當他們的報道出於良知、原則和對公共利益的考量，即使可能引起某些人的不滿或批評，也不應該爲此感到愧疚。
優秀的新聞記者會始終懷揣對正義的堅定信念，即使面對困難和挫折，他們也要義無反顧去做“對的事”。做對的事，雖然不會立竿見影有最好的結果，但每一次“對”的報道都是向正義靠近的步伐，每一次的努力都有可能推動衆人共同去尋求、建設和維護一個更加公正公平的社會，就像電影中的臺詞所說，“可能我們試過1000次都沒有用，但說不定這次就會改變”。這種不屈不撓的精神恰恰體現了新聞記者的可貴品質，恰恰是新聞的價值所在。
《白日之下》層層疊疊鋪墊了各種層次的“無力感”，但它最終指向的，是那句在新聞界廣爲流傳的話語，“讓無力者有力，讓悲觀者前行”。曉琪的報道，連同《白日之下》這部電影，“未必可以解決問題，但至少可以向世界提出問題”，未必一步到位贏得完美的正義，至少又向前邁進了一步。不久前，電影中原型的那個性侵院長，受到法律的懲罰。
不要爲做對的事而內疚，儘管去做。